MONAQUE OFFICIAL - блог

FREE MONAQUE REMIX OF ROBERT BABICZ

MONAQUE OFFICIAL — Fri, 10 Feb 2012 17:47:49 GMT

If you're not already a fan of our page, Click 'LIKE' and it will unlock the free download of our remix of Robert Babicz 'Prepare Yourself' [Subtract Music]

https://www.facebook.com/MonaqueOfficialFan

BOOKA SHADE, MONAQUE, NIC FANCIULLI @ EKATERINBURG

MONAQUE OFFICIAL — Tue, 27 Dec 2011 15:06:16 GMT

09.12.11 Booka Shade & Nic Fanciulli @ Киностудия postvideo from Udintsev M on Vimeo.

BOOKA SHADE, MONAQUE, NIC FANCIULLI @ EKATERINBURG

MONAQUE OFFICIAL — Thu, 22 Dec 2011 20:49:22 GMT

Free tracks from Monaque (Lineta & Again)

MONAQUE OFFICIAL — Wed, 07 Dec 2011 06:34:22 GMT

Wasap?

Get Physical @ Rise (Contest Winners)

MONAQUE OFFICIAL — Wed, 14 Sep 2011 06:11:23 GMT

Что считается вкладом в клубную индустрию??

MONAQUE OFFICIAL — Wed, 31 Aug 2011 17:36:30 GMT

Хочу поинтересоваться что значит "сделал для клубной культуры" ? Я привез сотни диджейев в Россию и Украину, иногда с партнерами иногда сам, с Алексеем издаем музыку, играл по всей стране, и миру, делал семинары по тому как продвинутся, строил клубы, но многие говорят что это не вклад в культуру. Я это не пишу чтоб себе сделать риар, кто меня знает, знает что я делал и делаю, есть личные минусы как и у всех, но я всегда был и делал ради культуры а ни ради денег. Так вот мне хочется понять раз и на всегда,,, что же нужно делать ради клубной культуры чтоб это считалось? Потому что послушать некоторых, что бы один человек ни сделал, этого мало, а другой только начинает и уже считает что уже сделал все. И это не связано с какой либо ситуацией или даже страной а в целом в нашей индустрии. Что считается вкладом в клубную индустрию??

Monaque Get Physical Podcast !!!

MONAQUE OFFICIAL — Fri, 19 Aug 2011 11:51:32 GMT

www.physical-music.com/media.p…

New mix from Monaque exclusively for Get Physical Music!

Как раскрутится?

MONAQUE OFFICIAL — Wed, 17 Aug 2011 09:15:02 GMT

Ну посмотрели на сиськи и попки, а теперь давайте поговорим. Что Вы считаете нужно сделать артисту чтоб начат собирать танцполы?? Чтоб его приглашали на гастроли?? Писать треки? Делать миксы? на сколько важно то что человек играет и как он себя ведет за вертушками?

INTERVIEW WITH GEOMETRIA

MONAQUE OFFICIAL — Mon, 01 Aug 2011 10:16:16 GMT

Деятельность дуэта Monaque давно вызывала интерес у Geometria.ru. Serge Que и Алекс Монахов - участники проекта - реально пашут! И это видно что называется "за версту"! Мы решили детально разузнать обо всех успехах этих трудяг и подробно всё это расписать в этом большом и интересном интервью.

Перед публикацией интервью Serge Que поделился с нами миксом, выпущенном на лейблеGet Physical. Делимся им и мы, чтобы у читателя было представление о музыке, которую предпочитают ребята.

Geometria.ru: Как образовался ваш союз? Кто был инициатором его создания?!

Serge: Мы «влюбились» друг в друга в клубе «13», я увидел Алексея… (смеются)

Geometria.ru: Насколько мы знаем, именно Serge первый влюбился в Алексея потому, что еще до вашего знакомства играл его треки…

Serge: Я начал играть один трек Леши, который я даже вручил Питу Тонгу, когда мы вместе играли на фестивале Godskitchen. Я довольно сильно нервничал - все-таки это Пит Тонг! Где-то после получаса игры я понял, что он танцует под мой трек… Потом он спросил у меня что это такое, я сказал, что это русский продюсер. Он попросил трек, а я ему диск отдал... Потом абсолютно случайно мы оказались с Лешей в клубе «13». Там был наш общий товарищ Джон Коффи, он говорит: «Хочешь, я тебя познакомлю, у меня есть приятель Алекс Монахов…». Я вспомнил, что у меня есть его пару треков - так и познакомились. Потом узнали, что живем друг от друга через дорогу, около минуты пешком… мы начали с двух ремиксов которые поддержал Hernan Cattaneo и я понял, что нужно продолжать работать вместе…

Alex: Позже Cattaneo сказал, что он наш фанат.

Serge: И периодически присылает нам письма такого рода: «Мне нужна ваша музыка в моем сэте».

Geometria.ru: Серж, ты первый, кто привез Cattaneo в Россию, в Уфу в частности?

Serge: В Уфу первый, в Россию - вроде тоже первый. В любом случае, одним из первых я его привез. John Digweed я возил по России с 2004 года и по сегодняшний день. Сейчас я отошел от его букинга, так как занимаюсь клубом Rise и нашим проектом.

Geometria.ru: В одном из интервью вы говорили о том, что российские DJ топчутся на месте… Чего им не хватает для достижения нужного уровня?

Alex: Развитие людей так или иначе связано с развитием Интернета, в связи с чем клубная культура и музыка долго доходят до периферии. Мне кажется в этом-то и проблема. В Европе больше времени и ресурсов направлено на развитие электронной музыки.

Geometria.ru: Вы следите за музыкальными тенденциями? Стремитесь соответствовать им?

Serge: Естественно мы следим, потому что надо развиваться, искать и играть что-то новое. Мы же не можем играть так: «А сегодня у нас классический выпуск №2563 1981-го года, завтра у нас тоже классический выпуск 1988-го года…». Смотрю и думаю: «неужели невозможно чего-то нового найти или просто лень?» Мне, например, иногда стыдно играть трек, который вышел неделю назад. У нас даже была пословица: «Если трек вышел, он старый».

Geometria.ru: В нашем интервью с Настей Beauty она утверждала, что DJ должен играть абсолютно все направления… Как вы считаете? У вас есть любимое направление?

Alex: На самом деле, именно этим и отличаются DJ от продюсера. Это мое личное мнение. Мы работаем три года и все время спорим по этому поводу: я считаю, что продюсер – этот тот, кто пишет музыку и тот, кто должен играть что-то свое (свой стиль, свою музыку) и на него должны приходить. Часто случается так, что ты приезжаешь со своим звуком к людям, а в этом клубе ждут чего-то совершенно другого и пытаются давить на DJ просьбами поставить иную музыку.

Serge: Я иногда не соглашаюсь с Лешкой, потому что с опытом ты уже приходишь на танцпол и, смотря на людей, сразу понимаешь: вот эта компания пришла на тебя; вот у этой компании праздник, день рождения; вот эта компания вообще не понимает, куда они попали… Идет некий «скан» всего танцпола и ты пытаешься играть так, чтобы они не ушли. Если ты начнешь гнуть свою линию, люди уйдут и для кого ты будешь потом играть, кого ты будешь учить, если с первого трека все уйдут…

Alex: Что значит учить? Я не собираюсь никого учить, я доношу свою музыку до людей. Мое мнение - DJ должен подстраиваться под публику, но с учетом своего звука и своего стиля. Объясни мне, чем отличается сэт Monaque от сэта резидента клуба.

Serge: Во-первых, мы играем ту музыку, которая доступна нам, во-вторых, у нас есть определенный статус и мы можем больше гнуть свою линию: люди останутся и выдержат, пока мы не вернемся к чему-то новому, нежели резидент клуба.

Alex: Тогда вернемся в 1992-й. Ты услышал компиляцию DJ Sasha, затем узнаешь, что он будет выступать в твоем городе. Ты идешь на это мероприятие, чтобы послушать понравившееся звучание. И ты ожидаешь услышать звук и стиль именно DJ Sasha.

Serge: То, что мы играли вчера, ни один из резидентов не играет, и я считаю, что нужно подходить к каждому танцполу индивидуально. Проблема в том, что наша культурная среда клубов не так востребована, мы в клубе хотим сделать один конкретный день и сделать его культовым. К примеру, вход только по спискам или только по карточкам, чтобы собрать именно культуру города, собрать только художников или только писателей, фотографов – конкретно культовую тему, чтобы другие люди тянулись…

Geometria.ru: Не бывает такого, что хочется все бросить?

Serge: Оно бывает на какие-то маленькие периоды, максимум пару часов: проблемки какие-то, у Лешки бывают какие-то свои проблемы или трек не получается… У меня было, например, такое: один трек я писал три недели, я скинул его Лешке, он говорит: «Не то… не так». В итоге он получился за какие-то часа два, полностью новый, свежий… Я очень много помню таких ситуаций, когда трек не идет, не идет, а потом раз и за час все готово.

Geometria.ru: Есть какие-то определенные места, где «прет»?

Alex: Я пишу музыку уже больше 12 лет и бывают разные ситуации: иногда у меня нет времени на ожидание вдохновения и приходится включать профессионализм и работать, а бывает, что меня, как любого творческого человека, вдохновение может настигнуть в любом месте: в машине, в самолете, в парке и т.д. В общем, иногда я настигаю вдохновение, а иногда оно меня.

Serge: У всех бывает такое вдохновение, что щелчок и все, и пошло дело. Это именно вдохновение.

Geometria.ru: В одном из интервью вы говорили о том, что на Западе отдача есть, а в России её нет. На сколько сложно играть для сухой публики и на сколько вы зависимы от реакции публики?

Alex: Вообще неприятно играть, когда людей совсем нет или публика не готова к той или иной музыке. В любом случае, я считаю, что нужно стараться «зажечь» людей и собрать их на танцполе. В этом заключается профессионализм ди-джея.

Serge: Играть для неблагодарной публики, которая не понимает что вообще происходит, довольно сложно. Иногда везет играть с большими звездами, потому что публика, приходя на них, ожидает новую интересную музыку. Вот как случилось с M.A.N.D.Y.: Лешка отыграл, и люди впервые поняли что мы вообще играем, услышали нашу музыку. И мы играли более-менее то, что мы хотели играть.

Geometria.ru: Вы больше играете за рубежом? Вы как-то мечетесь.… Это связано с публикой? Где больше вдохновения?

Alex: В России!

Serge: Тут вдохновение питаешь от того, что можно все-таки что-то улучшить, нежели просто… Там приезжаешь и видишь все уже готовое! Здесь ты понимаешь, что не так все хорошо, что реально есть к чему стремиться и есть что менять и есть что сделать лучше. А там профессионализм зашкаливает. Особенно в Берлине. Там в Get Physical работает только в одном офисе под одним лейблом около 40 человек и у одного человека одна должность: он распечатывает документы и носит их на подпись. У другого человека другая должность - он рассылает фотографии и биографию промоутерам. То есть, все четко поставлено, у каждого своя должность, никто никуда не лезет! А в России ты приходишь в клуб: «Привет ребят, я арт-директор, я играю после вас, я играю до вас. Я сделал флаер, дизайн и я еще сын хозяина клуба, я сейчас еще плавать пойду и я строю гостиницу, в которой вы будите жить». И все сделано никак!

Geometria.ru: Ты больше 30 лет прожил заграницей, не в России. Что-то же заставило вернуться?

Serge: Я не считаю, что я вернулся. Я здесь работаю, а себя все равно считаю американцем, русским американцем, но, тем не менее, американцем! И склад ума более американский, чем русский. Здесь у меня с Алексеем проект. Мы делаем Monaque и кто знает, может через год мы оба уедем отсюда.

Geometria.ru: Чем отличается российский склад ума от американского?

Serge: Американцы всегда смотрят в будущее с оптимизмом, а русские всегда смотрят «Где-то тут меня обманывают…». «Если меня тут не обманули, то когда же они меня обманут…». Вот в чем заключается разница.

Alex: А помнишь историю в Германии, когда я выходил из такси?

Serge: Леша поднимался вверх за курткой. Сижу в такси, жду. Чуваку лет 55, наверное, в салоне играет радио, я говорю: «похож на Paul Kalkbrenner…». А он отвечает: «Нее, Paul Kalkbrenner - это же говно, детская попса. Вот я люблю настоящее техно. Ну, например, Jeff Mills». Вот я бы хотел, чтобы Вася-таксист мне сказал здесь в России: «Я люблю Jeff Mills!», а по радио Paul Kalkbrenner играл.

Geometria.ru: не факт, что это произойдет вообще когда-либо.

Serge: Поэтому там - это культура, и она двигается в массы всеми людьми! Здесь она двигаетсяединицами и против нее идет масса.

Alex: Нет, я не совсем согласен с тобой. Можно так сказать, что у людей в Европе социальный уровень жизни выше и есть возможность развивать себя, полностью отдаваться творчеству. А в России, у основной массы народа, уровень жизни оставляет желать лучшего, и им приходится больше заботиться о том, как бы поменять свои ботинки или шины на машине, купить детям одежду, заплатить по счетам, нежели интересоваться, что нового сегодня в музыкальной индустрии, какие проекты и ди-джеи что играют. Если посмотреть на всю тусовку, которая хочет разбираться и разбирается в музыке, то можно увидеть, что она состоит из топ-менеджеров, владельцев клубов, бизнесменов и т. д., то есть из тех людей, которые неплохо зарабатывают.

Geometria.ru: Так будет ли сдвиг с места?

Alex: Будет, когда появиться профессионализм и, наверное самое главное, когда у той основной массы людей повысится уровень жизни, и они смогут безболезненно уделять время для знакомства с новшествами в музыкальной индустрии.

Serge: Нужно понимать, что профессионализм в России появится тогда, когда будет слово «Завтра».А в России «завтра» нет! Как только у людей будет ясность в завтрашнем дне, только тогда начнется сдвиг не только в музыкальной культуре, а вообще в культуре самой. Потому что есть ради чего жить. Вот те же самые чиновники, почему воруют? Потому что «завтра» нет! Сегодня они своруют, завтра другой чиновник придет, стукнет его и посадит. Поэтому нужно быстро-быстро своровать и убежать. Куда? В Америку! А почему туда? А потому что там есть «завтра»!

Geometria.ru: Ваша активность хорошо заметна. Мы были удивлены, когда услышали ремикс на вас от Sei А. Кто из вас больше отвечает за промоушн? Чья из вас заслуга в узнаваемости?

Serge: За промоушн - я. Я в этом очень-очень много лет. Лешка писал долгое время, а я занимался очень многими вечеринками и выступлениями артистов, поэтому я с этим дружу. Знаю, как это делать грамотно. Знаю, как получить спэмовую поддержку, уважаемую поддержку. Тут абсолютно все продуманно и просчитано. Тут нет никаких нечаянных вещей. Недавно, например, на Promodj мы сделали конкурс для российских ди-джеев, где они могут сделать микс и могут выиграть дорогие призы от Pioneer, некоторые стоят до 1500 евро. А самый крутой приз - они будут вместе с нами, Dj T. и с AudioFly вместе играть на одной вечеринке. Пытаемся дать шанс другим людям себя продвинуть.

Geometria.ru: Чего самого значимого вы достигли за последний год?

Alex: Get Physical. Звучание Get Physical очень близко мне. Я считаю, что лично я добился того, чего хотел всю свою жизнь - свободу в написании музыки.

Serge: Нас взяли на Get Physical и это показало статус и открытость немцев, когда они сказали, что готовы брать эконом билеты чтобы познакомиться с нами и понять, с кем они будут работать. «Пожалуйста, приезжайте к нам на день рождение Get Physical, просто познакомиться, потому что наш офис - большая семья и все артисты приезжают и знакомятся друг с другом». Разговаривая с Софией, нашим менеджером в Get Physical, на тему наших ремиксов на Siopis, Smash TV, Booka Shade, она спросила: «Ребят, что именно вы хотите? Что вы предпочитаете? Мы максимум раз в год берем нового артиста, именно под лейбл. Не просто там ремикс сделать, а именно артиста под нас и нам нравиться то, что вы делаете. Мы хотим, чтобы вы были индивидуальные артисты. Мы не будем вам говорить что делать. Делайте то, что вы чувствуете!» Пока, тьфу-тьфу, они нам не говорили «поменяйте то…», «сделайте это…». Плюс ко всему, мы на Traum и Get Physical попали в течение двух дней одновременно.

Geometria.ru: Кстати, как прошло празднование дня рождения Get Physical? Расскажите, поделитесь с нами эмоциями. Эмоциями не со стороны, так сказать…

Alex: Мне очень понравилась вечеринка. Уже в 10 часов вечера перед входом стояло человек 500-600. В течение всей ночи народ не уходил. Было очень круто, на высшем уровне.

Serge: …атмосфера, все улыбаются. Правильно говорят, что в России все алкоголики, все напьются и какие-то злые. А там все напились, ходить не могли, но все какие-то веселые, все обнимаются, всем классно. Все подходят все время: «Слушай ты окей, может тебе это? Может тебе то?» Я должен с технической стороны сказать, что это самое безупречное место: от того, как сделан звук и до того, как сделаны диджейки - они все сделаны на уровне человека. Бармены читают по губам, поскольку они работают в затычках. У них есть сроки, т.е. коктейль делается от 10 до 18 секунд, в зависимости от ингредиентов, пиво 5 секунд от заказа до отдачи клиенту. Не то, что в России: «даа, щас… секунду подожди, я в туалет схожу». Тут нам говорят: «Извините сдачи нет!», а в Берлине тебе копеечки приносят, кладут перед тобой. Ты говоришь: «не надо», они при тебе кладут их в прозрачную шкатулку, чтобы видели, что их положили именно в чаевые. Каждые 5 минут бармены проходят по танцполу и собирают всю посуду. До такой степени профессионализм!

Geometria.ru: Про клубную культуру что расскажете?

Serge: 6 часов вечера, 1000 человек на танцполе. Жесточайший техно. Настоящий ад! Мы Софию, менеджера Get Physical, спрашиваем: «Почему именно вот так?». Она говорит: «У нас все продуманно: этот танцпол должен отражать ад, а второй танцпол, Panorama bar, олицетворяет рай». Плюс еще на улице: ты выходишь - люди отдыхают, валяются на траве.

Alex: В общем мы вкусили клубную жизнь Берлина по полной!

Serge: А я получил маленький flashback в свою юность. Приятное впечатление. Прямо под нашей квартирой была американская пицца, именно американская. Как дома! Мы с Лехой прям сразу по две умяли.

Geometria.ru: В продолжении о сотрудничестве с лейблами, наверное Get Physical и Traum не единственные? Расскажите о своих успехах с другими лейблами.

Serge: В приоритете Get Physical, Traum. На Traum мы пишем мини-альбом, 6 треков взяли, остался один экспериментальный трек, который они должны подтвердить. Это на осень.

Geometria.ru: Вы работаете сейчас только с двумя лейблами?

Alex: В данный момент да.

Serge: Получается, что количество проектов с двумя лейблами перехлестывает все остальное и поэтому все остальные проекты пошли на второй план, пока мы не доделаем эти.

Geometria.ru: А что на втором плане?

Alex: У нас наверное это microCastle, Вedrock… Пока, но я думаю, что мы к ним вернемся чуть позже.

Serge: Много всего пришло одновременно. microCastle – это 100 %, т.к. он поддерживает нас с самого начала и вливал огромное количество идей, времени, рекламы и просто себя в этот проект. Кстати, Henry Saiz попросил нас для Natura Sonoris. Есть много проектов, но пока самый главный на данный момент Get Physical - вышел диск, микс российский и тур идет.

Geometria.ru: столько работы, столько лейблов. Не боитесь загнать себя?

Alex: Нет, в человеке много потенциала.

Serge: Вот реально, вот эта разница… Даже не то, что русский-не русский. В основном это российский менталитет: «Ой, я устал…». Я работаю по 20 часов в день, сплю 4 часа в сутки. А русский - это вот: «ой, блин я так устал в Египте от этого солнца... Ладно, поехал я в Турцию. Приехал в Турцию - опять две недели этих русских. Ладно, я поехал в Тайланд…отдыхать…я не могу так больше». Или ты ленивый и ничего не достигаешь и тебе просто иногда может повезти, или ты реально пашешь-пашешь, и у тебя начинает выходить что-то дельное. Очень часто люди говорят про того же Denis A: «Он все купил!». Или там про Moonbeam, что они завалили весь Интернет музыкой. У них там 300-400 треков. Я всегда говорю: «Ребята, ради Бога, сделайте то же самое. Я хочу посмотреть. Напишите 400 треков, завалите весь Интернет своей музыкой. Ради бога. Никто же вас не останавливает». Но все сидят, ничего нет. Все сидят дома, играют на пластиковых вертушках или в миксмейстере и рассказывают: «Этот козел! Тот козел». Я считаю, нужно радоваться за людей, которые работают, чего-то достигают.

Geometria.ru: Вкратце, расскажите что в будущем ожидается от работы с Get Physical. Т.е. компиляции, пластики, артисты какие-то, ивенты?

Alex: Начнем с того, что у нас вышел СD «Get Physical Russia».

Serge: В дальнейшем ремикс на Booka Shade и M.A.N.D.Y.. Они попросили от нас полный EP. Как раз трек “Discovery” подписали уже. Филипп сказал, что играет его в каждом сете. И он не соврал: они играли его и в Берлине и здесь. Мы с Лешкой осенью хотим сесть за альбом, т.е. я имею ввиду финализировать и доделать, чтобы к середине осени он был готов к выпуску.

Alex: В общем, работы очень много.

Serge: Traum сказали, что выпустят нас в октябре или сентябре. До этого доделывали ремикс наMoonbeam как раз на Traum. Уже все подписано и сделано. Dave Seaman выходит у нас, сделанный два года назад. Очень серьезная вещь. Мы сейчас предварительно договорились с одним спонсором, который будет организовывать довольно большой автобусный тур по России осенью, там будут участвовать мы и M.A.N.D.Y.

Geometria.ru: Сергей, ты собирался открывать школу ди-джеев в Уфе, хотелось бы понять и узнать когда это будет, потому что мы слышали об этом еще в апреле. И чем твоя школа будет отличаться?

Serge: Я хочу подкорректировать. Это будет школа не только ди-джеинга, но и школа продакшена, и вообще электронной культуры. Там будет так же преподавать Алексей, например, написание музыки и использование Logic. Я буду обучать Ableton - как использовать саму программу, чтобы добиться того или иного результата. Это мы будем объяснять. Люди смогут тренироваться на 10 КВтFunktion One, 2000-х пионерах, 2000-м пульте или на Xone 92 – на лучшем оборудовании в мире, которое есть на данный момент. Гостевые учителя будут такие ребята, как Cattaneo, Zabiela...

Geometria.ru: Они на самом деле будут учить?

Serge: Они на самом деле будут делать мастер-классы. По часу, по два. Как пользоваться оборудованием, как продвинуть себя.

Geometria.ru: Пару несерьёзных вопросов. Чем вы занимаетесь кроме музыки?

Alex: Кроме музыки я занимаюсь музыкой. В музыке заключается вся моя жизнь! С музыкой у меня связано практически всё: творческая самореализация, знакомства и общение с людьми, путешествия, развитие и т.д. и т.п.

Serge: Мы иногда спим… :)

Geometria.ru: Ради чего вы бы бросили музыку?

Serge: Ни ради чего! Никогда!

Alex: Я не вижу ничего такого, ради чего бы я смог бросить музыку.

Geometria.ru: Сереж, на сколько мы знаем, раньше ты рисовал комиксы…

Serge: Да, и довольно много лет, но сейчас я уже их не рисую, времени нет. Когда-то я для нашего «Ренессанса» вручную нарисовал обложку, скинул их дизайнеру, чтобы он по нему делал, потому что я на пальцах не мог объяснить как и чего мы хотим. Иногда делаю татуировки, а раньше даже писал картины.

Geometria.ru: Где сейчас эти картины?

Serge: В Нью Йорке. У меня было много галерей, я перестал их рисовать. Многие из них я продал, а некоторые просто дома лежат.

Geometria.ru: Какие были бешенные поступки, которые совершались на сцене? Самые яркие…

Serge: Я со Спартаком играл…И не дал ему играть! Я его просто отталкивал и крутил там штучки, но эффекты он отключил заранее. Вопрос из-за чего было стыдно? Я выпил литр виски

Alex: Да полно их было. У нас столько историй! Не хватит сервера Геометрии, если мы начнем рассказывать.

Geometria.ru: Какой вы видите свою старость?

Alex: Счастливой.

Serge: Старость у меня - это Сифон и Борода.

Не знаю устали ли вы читать или нет, но лично нам было интересно вести беседу обо всём об этом. Мы думаем, что каждый найдет в этом интервью что-то интересное для себя... И может даже выскажет свою Т.З. на сказанное.

Интервью подготовили Бахтиёр Ахмедов и Leila Argo.

MONAQUE ON GET PHYSICAL

MONAQUE OFFICIAL — Fri, 13 May 2011 12:26:21 GMT

Ну так как наши менеджеры выдали наш секрет, могу сообщить, мы делаем ремиксы на M.A.N.D.Y. & Booka Shade - Home, а так же Siopis и Smash TV для Get Physical. Очкуем аж пиздец!!!

Monaque on Beatport TOP10

MONAQUE OFFICIAL — Tue, 10 May 2011 03:18:40 GMT

Я в ШОКЕ!!! Наши треки уже на 4м и 17м местах в Beatport Techno/Progressive top !!! Интересно что бы сделали другие русские джедаи?? Наверное подняли бы цену до 150,000??? Или это слишком дешево??

TWITTER СЛЕДИТЕ ЗА НАМИ НА

MONAQUE OFFICIAL — Wed, 22 Sep 2010 12:42:52 GMT

LIKE US ON FACEBOOK

MONAQUE OFFICIAL — Wed, 22 Sep 2010 12:34:17 GMT

Monaque Quemon likes

Monaque

Create your Like Badge

NEW MONAQUE BIO

MONAQUE OFFICIAL — Wed, 15 Sep 2010 20:08:14 GMT

Имя проекта Monaque уже около двух лет известно в профессиональных кругах progressive- и techno- диджеев, и уже около года не покидает список ста самых продаваемых артистов на битпорте.

А началась история проекта в 2007 году, когда два диджея Serge Que и Алекс Монахов решили объединить свои опыт и талант в совместной работе. Уже спустя месяц их ремиксы на Serge Devant и Nick Muir взорвали танцполы на Зимней Музыкальной Конференции в Майами.

Изначально, Monaque позиционировали себя как проект, нацеленный на progressive, но работа в студии показала, что ограничиться каким-то одним стилем музыки просто невозможно, и их треки стали включать в себя стилистические особенности progressive, techno, deep и даже trance. Именно поэтому список лейблов с которыми сотрудничают ребята, настолько разнообразен: Anjuna Beats, Highway, Vapour, Evapour8, Sudbeat, Forensic, Ultra, DAR.

Активная студийная работа и заряжающие положительной энергией миксы составили Monaque хорошую репутацию. Вскоре их гостевые миксы стали звучать на Megapolis FM, Proton radio, Kiss-FM, а Frisky radio, вещающая более чем в 140 странах мира, даже предложила вести собственную передачу, которой сейчас уже полтора года.

Отметившись на большинстве крупнейших фестивалей 2009 года, среди которых были Cream, где они выступили совместно с Pete Tong, фестиваль Outline в Arma17 с John Digweed, Monaque отыграли на открытии украинского филиала Нью-Йоркского клуба Sullivan Room в Киеве и вечеринке Get Physical в Нью Йорке. Оcобого упоминания заслуживает выступление проекта на главной арене закрытия Казантипа, где Monaque вживую отыграли почти часовой сет, полностью состоящий из собственных произведений.

Треки от Monaque не раз попадали в миксы таких метров как Luciano, Matt Darey, Digweed и даже

Faithless. Но особенную поддержку в 2009 году проекту Monaque оказали Anthony Pappa и Hernan Cattaneo, в сетах которого зачастую можно встретить два-три трека от Monaque.

John Digweed лично попросил Monaque сопровождать его во время весеннего турне по России и в очередной раз пригласил проект на свое радиошоу Transitions.

Затем, в конце 2009 года британский лейбл Renaissance предложил проекту Monaque стать его артистами, а также выпустить несколько треков, ремиксов и минимум одну компиляцию. Среди progressive-house диджеев именно издание на Renaissance является одновременно высшей ступенькой карьерной лестницы и подтверждением статуса состоявшегося артиста. Стоит отметить, что Renaissance, будучи одним из самых уважаемых лейблов электронной музыки в мире, дал мощнейший толчек карьерам всех диджеев которые с ним работали от Sasha и John Digweed до Hernan Cattaneo и Satoshi Tomiie.

Российская компиляция для Renaissance увидела свет в апреле 2010 года, в поддержку вышедшего диска прошел тур, охвативший около 20 городов России в число которых вошли Уфа, Самара, Челябинск, Ростов-на-Дону, Екатеринбург, Нижний Новгород и другие.

Плотный гастрольный график, в котором существует проект в последнее время, требует больших организационных усилий, и к работе было привлечено букинг агентство Digital Emotions, которое представляет интересы проекта на территории России. Международные гастроли отныне будет организовывать агентство Audio Therapy, уже много лет успешно

сотрудничащее с такими артистами как Dave Seaman, Neil Quigley, M.O.D.E. и другими звездами.

Лето 2010 прошло более чем плодотворно: миру были представлены 11 треков среди которых были долгожданные DOS3000 и Resolutions, уже облетевшие множество мировых танцполов, а Kazantip принес резиденцию на танцполе DAR и участие в вечеринках Digital Emotions.

В данный момент ведется работа над очередным EP для Renaissance, множеством ремиксов и планируется следующее турне по России.

MONAQUE стали первыми у кого на BEATPORT один трэк сразу в двух чартах!!! PROGRESSIVE & TECHNO!!!

MONAQUE OFFICIAL — Fri, 30 Jul 2010 11:01:54 GMT

MONAQUE IN TECHNO CHART

MONAQUE 2 TUNES IN PROGRESSIVE CHART

MONAQUE RESOLUTIONS (SPOOKY REMIX) NO18 ON BEATPORT

Что говорят о трэках другие :)

Interview for Greece

MONAQUE OFFICIAL — Tue, 27 Jul 2010 22:31:58 GMT

When and how did you form Monaque?

Serge - We met at Club XIII in Moscow during a party I was doing with King Unique. I used to play some of Alexs tracks but never met him in person and here we were introduced by a mutual friend. At the time I had some remix offers on the table from Vapour and Ultra, and we decided to try and do them together. Both were rather well received so we started taking on more work.
Alex – Yeah, it worked out rather well. First we found out that we live only a block from each other and after working together on some projects we realized that we had more or less the same vision for the sound we would like to achieve. And even though most of our stuff is done in different styles, you can still hear that it’s us.

You are already counting 20 years of presence in music. Others would have moved on by now, what made you keep up with your work and stay at the forefront of the electonic music scene? Have you confronted any difficulties throughout these years?

Serge – For me it’s the fact that my body clock keeps me up at night. I’m completely comfortable with staying up ‘til 10am and then sleeping all day ‘til 8pm. At first it was a problem, but after a while I stopped trying to fight it and just thought, “hey I could use this”, it makes sense to be in a business where you don’t have to fight your own body. But the main thing is that I truly love electronic music. Everything from D’n’B to House, to Ambient, it’s just a part of me since I was like 10 years old, and I really can’t see my life without it in some form or other. And the DJing started way earlier, around 6 years old I destroyed many of my moms tapes trying to start them at the same time and have them go together simultaneously. So me becoming a DJ was a natural progression I guess.
Alex – Ive been producing for over 12 years and for me every moment in this business is something new. I think its one of the very small amount of industries where you learn something new every day. And I only started DJing 5 years ago, so there is quite a lot that I still haven’t seen or experienced. I cant imagine going to an office and sitting behind a desk all day, so this is a really good way out.

Which are the factors that stimulated you in order to occupy yourselves with electronic music?

I think we just didn’t want to do anything else. The feeling of having someone you admire play your tune, or when you play to a crowd of tens of thousands of people can’t be compared to anything. In a way you feel like God. That might be a strong statement, but in the end you’re controlling thousands of people, and through radio you have millions listen to you. Its partly enjoyment and partly power trip 
Do you have certain and separate roles concerning music production as well as live performances?
Serge - Well, Alex is what you would call a studio geek, he’s always upgrading, putting in new plugins, new synths, etc etc. I’m more in to using what I know and trying to get old software to do new things. I also like to do mixes more than tracks, I mostly see other peoples tracks a bit differently so I re-edit the hell out of them and I’ve even seem some re-edits cut out and posted on torrents. Kind of funny but makes you feel that you’re doing something right if other people go through the trouble of cutting those out.

Alex – I really like more sitting in the studio rather than performing, it’s a lot more calm, relaxing, I can take my time doing what I need to make a track sounding the way I want it. Designing new sounds, figuring out new ways to achieve different things in the mixes and tracks, and looking for new ways to do our live sets. We’ve been DJing together for a bit now, and Serge got more used to this over the years, while it really takes a lot of energy out of me.
Which is the one thing that you pay more attention at the procedure of music production? Is it just a moment of inspiration or do you have in mind exactly what you want to create?
We usually start with some basic elements, but almost never have anything in mind prior to production. It kind of just flows, sometimes we redo a track a bunch of times. The Denis A remix that we did for Ocean, it was done over and over for weeks, and in the end we wrote a brand new version from scratch in a few hours. We don’t even think there’s any original parts in there other than a snippet of a midi part of the bassline, but it’s a project and you still have to deliver the way you see it.

I am going to ask you a question that put to any artist. Do you believe that technology plays an important role in music production and if it expands the inspiration of the artists.

Oh absolutely, I think its what drives most producers. It makes things easier, faster, better. It also inspires, sometimes you get a new program or plugin and BAM you do a bunch of new tracks in a matter of a few days, just because something that used to take you hours and hours now just took a few seconds and you can concentrate more on writing rather than warping, converting, and getting things to sound right together. Technology is also playing a major role in more talented producers who couldn’t afford a studio now doing things on a laptop and giving the pros a run for their money, its not only inspirational but its also leveling the playing field for producers. We still cant understand why some oldschool producers use old equipment or methods when there is so much more quality equipment and software now. Even as the case with the infamous Yamaha NS10, they are horrible sounding monitors but due to the fact that most producers are so used to that sound they are not switching to better and newer stuff like Genelec or DynAudio.

Would you categorize your music into a specific genre?

Absolutely not, actually we get a lot of crap from our management and quite a few labels since almost everything we do sounds different to what we’ve done before that. It’s becoming quite a problem since its hard just sticking to one style but lately we’ve been consciously trying to at least keep things similar to each other. But it really is hard, when inspiration hits or you see a remix or a track a certain way it’s really hard to change your view of it. But we’re trying our best.

Would you like to share with us any experiences you have gained concerning electronic music from your journeys around the world?

Serge - Well I think I’ll answer this as I’m the lucky one who gets to travel 99% of the time, although Alex has been touring with me more recently on the Renaissance – Russia tour. I’ve noticed that clubbers are different everywhere and its quite hard fitting in with your sound in some places. A lot of times you get booked just because someone heard your name or you came out on a certain label, and they expect certain things from you. You cant really play 100% what you want. It’s a lot easier for guys like John Digweed and Nick Warren, there is a sense of awe in the crowd, they are kind of like kings of their own sound, and even an average set from them will be accepted far better than an amazing set from you. That comes with the territory. But I have to say that you have to get as much info on the place your playing in advance, so when you do show up you can at least in some way bend your sound to suit the audience who came to hear you but is still a bit more inclined to the local sound. Also, sound systems make a HUGE difference on your performance and crowd response. Usually the better the sound the more you can experiment with music. It’s just a weird coincidence.

In which ways do you keep in touch with your audience? In fact you seem to be very friendly with facebook users, answering questions, something that is not so common among artists of your level.

Well, we don’t think that were at any special level at this time. We consider ourselves up and coming producers. But regardless of status, you still need to make people feel like they are on the same level as you. We think that an artist is no one without fans, friends, and fellow artists who support them, and we really want to get that point across. If you look at the biggest artists in any industry, the ones that keep in touch with everyone, they are the most grounded and the most followed. We really don’t want to and up being isolated from the rest of the world through our managers. It’s always a negative feeling when you try to connect with someone and all you get in response is an email of their manager.

Please name some of your favorite djs and producers.

Serge – Well for DJs I’d have to say Anthony Pappa, Hernan Cattaneo, John Digweed, James Zabiela, Sasha can be so- so and can be the best on the planet. A person I really was amazed by was DJ Three, I never heard him before this year but was really surprised, I couldn’t stop dancing during his set and thought technically he was flawless. As for production, Guy J has been a favorite of mine for the past few years, and he keeps getting better and better. Henry Saiz is doing some amazing stuff as well as Oxia, Robert Babicz, Nicolas Masseyeff, and of course Charlie May and Ripperton. There really are waaaay too many good DJs and producers to name them all. It all comes down to quality music and we’re in a good place right now with so much coming out, so much quality stuff to choose from, from really great producers.
Alex – For a long time my favorite DJs were Sasha and Digweed. But recently I opened a new name for myself, which isn’t really new but it’s the first time I heard him spin live, it’s James Holden, I also really like Platikman, Guy Gerber, and Minilogue. Out of producers I really like Deadbeat and Petar Dundov. But I try not to influence myself too much as it causes problems with finding your own sound.
In which gig did you have the chance to play with a dj that you admire? How did you feel about it?
WAAAAY too many. From Sasha on New Years Night at Arma17 to John Digweed in St.Petersburg, and the amazing gig with James Zabiela at Kazantip, Hernan Cattaneo at Gaudi Arena, more or less we’ve played with almost every dj we ever wanted to play with. Tenaglia has been eluding us for the past few years, but time will definitely come 

How do you feel about the fact that many super star djs such as Sasha and Hernan Cattaneo choose to play your tracks?

Its amazing really… Me and Alex had only two goals at one point, to get Sasha to play our tune and to be signed to Renaissance. Both of them came true, and at one point we were sitting there and just going, “what now?” but truly the big guys like Hernan, Pappa, John, Sasha and many many others have been of tremendous help in getting us noticed. And we are extremely greatful for the opportunity they present to us. Its actually rather scary sending them our stuff, because you never know what the response will be. But so far so good.

Productions, members of the Audio Therapy Agency, 25 days on tour in Eastern Europe, a monthly show on Frisky radio and a cd compilation on Renaissanse, what else should we expect from you in the future?

An artist album hopefully, if we can get our heads around finishing up all of our remix and production duties, the tour has been really cool so far but its been a nightmare getting productions done. Never enough sleep, always on the road. But we guess we asked for it, so now we just have to adjust and work.
After the Renaissance compilation should we expect the release of any singles with them or any other labels?
Yes we already have an EP signed to Renaissance that will be out soon, also quite a few things on Microcastle, singles and a remix. Hopefully Butterfly will get a digital release as it’s been in vinyl limbo for over a year. Its got two amazing remixes from Jim Rivers and Sei A but only a vinyl version is available right now. Some stuff on Vapour is going to come out soon. And a few surprises, so all you guys have to do is just wait a bit. Just check our sites for updates.

Would we have the pleasure to have you in Greece in the near future?

We don’t know, we really don’t have any idea where we’ll be in a few months. Guess if Greece calls we’ll gladly come.

Submit a TOP 10 Chart Please!
1 Monaque – Resolutions
2 Nude Lowkey – Easter (Jamie Stevens Tech Dub)
3 Triangle – Four
4 Monaque – Dos3000 (Quivver Remix)
5 Pappa & Quivver – Sofastar DJs
6 Spooky – Little Bullet
7 Kirk Degiorgio – Membrane (C2 Mix)
8 Fink D’Void – Italoca
9 Metrika – Paradox
10 Sam Paganini - Shibuya

Monaque in Beatport top 20

MONAQUE OFFICIAL — Tue, 27 Jul 2010 22:21:49 GMT

JOHN DIGWEED играет MONAQUE - RESOLUTIONS (SPOOKY REMIX)

MONAQUE OFFICIAL — Tue, 06 Jul 2010 08:58:56 GMT

Monaque Guest Mix on Transitions (John Digweed)

MONAQUE OFFICIAL — Thu, 01 Jul 2010 12:28:45 GMT

В эту пятницу и субботу состоятся 3 события с участием John Digweed и Monaque. Первые два это конечно же вечеринки в ночном клубе Подвал в Екатеринбурге и в Санкт Петербурге на площадке Paradise Beach. С нами в Питере так же выступят наши коллеги Denis A и Питерский Проект Happy DVJ's. А главное это реально для нас самое большое событие года, может даже и выше чем выход нашей музыки на Renaissance. Мы во второй раз стали гостями у John Digweed на Transitions на KissFM. Эфир выходит в эти выходные на Kiss и Proton Radio. Очень странное совпадение так как эфир был сделан еще несколько месяцев назад, а вечеринки подтвердились буквально не давно. Может просто совпадение, а может карма :)

Interview in Gettime

MONAQUE OFFICIAL — Sun, 25 Apr 2010 13:05:59 GMT

Serge Que: in underground we trust!

Московско-New Yorkский диджей и продюсер Serge Que нашел оригинальные ответы на животрепещущие вопросы.

GT: Что скажешь на счет пожара в клубе «Опера»?
Я уверен, что вы ожидаете от меня что-то вроде «так им и надо!» или — это была «внутренняя работа». Мое мнение: из-за того, что мы толком не знаем 100% всех деталей, я просто не имею права об этом рассуждать, так как никогда не имел отношения к этому клубу.

GT: Как ты можешь расшифровать понятия коммерческое звучание и андерграундное?
На самом деле тут единственное различие — это массовое потребление. То есть, если андерграунд начинает звучать во множестве клубов, то он автоматически становится коммерцией. Когда-то стиль электро был андерграундом, потом минимал, и какое-то время даже прогрессив. Но в итоге, когда стили получили распространение и их стали играть и слушать большое количество людей, то с них начали зарабатываться деньги, — они перешли в раздел коммерческого звучания. То же самое ожидает и многие другие стили, которые звучат сейчас.

GT: Представим, что тебе предложили резиденцию в клубе «Рай» — твоя реакция?
Я бы отказался. По причине того, что мне гораздо важнее играть музыку для тех людей, которые ее понимают и которым она нравится, а не просто рубить бабло. Естественно, деньги надо зарабатывать. Теоретически можно было бы отыграть там один раз и посмотреть, что из этого получится, но резиденция — это уж слишком. «Рай» — это, конечно, хороший клуб с точки зрения очень многих людей. Но я считаю, что люди туда ходят больше для того, чтобы познакомиться и отдохнуть, нежели услышать новые произведения или интересных диджеев.

GT: С открытием нескольких клубов на территории завода «Арма» можно ли утверждать, что андерграунд победил попсу? Или у нас все еще любят коммерческий хаус?
А кто вообще сказал, что на территории «Армы» открываются андерграунд клубы? В «Даб-клабе» было все подряд, в «Дискотек» — более коммерческий формат хауса и техно. В «Копенгагене» не сказал бы, что там андерграундный звук, скорее авангардный. И остается только сама «Арма», которая пытается каким-то образом дать людям выбор с андерграундом, но при этом еще иногда привозит коммерческих артистов. Так что, на мой взгляд, никто никого не побеждал. В 99% случаев Россия все же предпочитает попсу.

GT: За 10 лет ты привез в Россию великое множество иностранных диджеев. Кто тебя поразил больше всех своим поведением?
Есть несколько артистов, которые запомнились ярче всех. Один из них так капризничал, (не буду говорить его имя, так как мы с ним давно дружим) что первые несколько привозов были проблематичными. Причем проблем было множество: от фраз «пока не дашь наркотики — не буду играть» до «если не достанешь мне шлюху — я уйду из клуба». Но при всех этих вещах, которые он делал, в итоге он оказался одним из самых корректных и верных людей, которых я встречал за много-много лет! Второй человек меня удивил совершенно противоположным поведением: этого диджея я вожу еще с 2003 года. Его зовут Джеймс Забиела. Одним из самых ужасных привозов, где реально был косяк на косяке клуба — был привоз в клуб «13». Когда я подъехал в аэропорт Домодедово — клуб за нами прислал «девятку». А вместо того, чтобы ругаться, Джеймс отказался брать такси, подвинул сидение вперед и сидя лицом в лобовое стекло смеялся «какая это забавная машина!» В клубе вместо мониторов нам поставили сабвуферы, до сих пор не пойму зачем. В конце концов, когда спрашивали, что он хочет кушать и в какой ресторан пойти, Забиела на полном серьезе заявил, что хочет именно «Макдональдс»! Был еще один диджей: тот вообще показал проститутке фотографию своей жены и ребенка, а потом с ней же уехал в отель.

GT: За последние два года у нас появилось много талантливых диджеев-продюсеров. Кто заслуживает твоего пристального внимания?
Один из самых моих любимых продюсеров — Сергей Никитин, с которым я уже знаком довольно долго. Интересен и новый проект — Responz. Так же 4Mal и Proff продолжают радовать.

Sasha plays Denis A - Ocean (Monaque Remix) at MATTER LONDON

MONAQUE OFFICIAL — Fri, 19 Mar 2010 15:55:32 GMT

MONAQUE: НОВЫЕ БУКИНГ АГЕНТЫ

MONAQUE OFFICIAL — Thu, 04 Mar 2010 01:23:16 GMT

С большой гордостью хочу сообщить, что проект Monaque подписался на эксклюзивный букинг с одним из самых уважаемых агентств в мире- Audio Therapy, принадлежащим Dave Seaman.
Sara - sara@audiotherapy.co.uk
А в России наши интересы в сфере букинга отныне будет предсталять агентство Володи Фонарева - Digital Emotions.
Alexei Sonar sonar@digitalemotions.ru

DenisA and Monaque no1 on JUNO

MONAQUE OFFICIAL — Mon, 01 Mar 2010 06:56:59 GMT

MONAQUE B ESSENTIAL MIX Y FAITHLESS

MONAQUE OFFICIAL — Sat, 27 Feb 2010 17:50:56 GMT

Мдаааа, не думал что когда то это случится, но FAITHLESS играли наш трек ID на шоу ESSENTIAL MIX у Pete Tong. Мы в шоке, так сказать.

http://www.bbc.co.uk/programme…

Faithless — Sun To Me (Original Club Mix) (Nate's Tunes)
Simian Mobile Disco — Cruel Intentions (DJ Pierre Mix) (Witchita Music)
Goldfrapp — Rocket (Mute)
Faithless — Feel Me Now (Nate's Tunes)
Fenech-Soler — Lies (Alex Metric Mix) (Moda Music)
Michael Cleisz — The Beginning (Spencer Parker Remix) (Buzzin’ Fly)
Black Box — Ride On Time (Zombie Disco Squad Mashup) (Groove Groove Melody)
Beltek — Running Backwards (Avanti)
Imogen Heap — Hide & Seek (Joy Kitikonti Remix) (Megaphonic Records/RCA)
Faithless — Insomnia (Rene Amez Vs Sister Bliss Vs Tommy Trash Mashup)
Graeme Lloyd — New World Translation (White Label)
The Temper Trap — Love Lost (Rollo& Sister Bliss Remix) (Infectious Music)
La Roux — Quicksand (Alex Metric Mix) (Polydor)
Ptm — Techno Trip (Starlight)
Juan Kidd vs Bobby T — We Come (Faithless Soundsystem Mashup)
Charles Ramirez — Working Hard (Cray 1 Digital Works)
Yeah Yeah Yeahs — Heads Will Roll (A -Trak Mix) (Fools Gold Recordings)
Hot Chip — One Night Stand (Jooris Voorn Mix) (Parlophone)
deadmau5 — Strobe (Michael Woods Mix) (Mau5trap)
Gabe & Adam K — The Mask (Sprout)
Slacker — I Have No Memory (Final Tweak DJ's Mix)
(Godlike & Electric)
Funkagenda — Flauta Magica (Toolroom Records)
Monaque — Id (Vapour)
Bent — As U Fall (Kyau &Albert Mix) (Godlike & Electric)
Dirty Vegas — Tonight (Above&Beyond Mix) (Toolroom Records)
Gat Décor — Passion (Original Mix) (Tag Records)
Faithless — Not Going Home (Rollo & Sister Bliss Monster Acid Mix)
(Nate's Tunes)

Monaque в миксе на шоу Transitions (John Digweed)

MONAQUE OFFICIAL — Mon, 08 Feb 2010 20:52:50 GMT

Наш ремикс на Denis A - Ocean попал в гостевой микс к Chloe Harris Transitions on Kiss FM and Proton Radio

John Digweed Transitions on Proton Radio Guest Chloe Harris 05-02-2010
Source : http://www.protonradio.com/

Tracklist :

John Digweed

01 Hot Chip - One Life Stand (Carl Craig Pcp Remix)
02 Wink - Jus Right (Jimpster Remix)
03 Pan Pot - Confronted (Adam Beyer & Jesper Dahlback Remix)
04 The Juan Maclean Band - Human Disaster (House Of House Remix)
05 Alan Fitzpatrick - Mouthwash
06 Fuse - Dimension Intrusion (Layo & Bushwacker Remix)
07 Psychonauts - Take Control (Psycatron Remix)

Chloe Harris

01 Fetish - Paloma [Unsigned]
02 Beat Factory - Spark (Stan Kolev Remix) [Usb Digital]
03 Tom Middleton - Hypnotizer (Tonkproject Remix/ Chloe Harris Edit) [Urbantorque]
04 Tom Middleton - Hypnotizer (Shinji Remix/chloe Harris Edit) [Urbantorque]
05 Larse - Get In Now [Hertzlich]
06 Venedikt Reyf - Heros (Dub) [Niveous]
07 Himan - Alaska (Eric Ericksson Remix) [Unsigned]
08 Onionz - Dancing For The Dead (Greg Mak Remix) [Endemic]
09 Haze - Politiks (Chloe Harris Edit) [Unsigned]
10 Solee - Dubtale (Chloe Harris Edit) [Unsigned]
11 Jamie Anderson - Spirit [Elevation]
12 Federico Epis - Shout (Pechanha And Original/chloe Harris Edit) [Unsigned]
13 Taho - Cosmic Flower (Chloe Harris Edit) [Lumina]
14 Agent Toga - The Door (Betoka Remix) [Acitone]
15 Android Cartel - Tears For Time (Chloe Harris Edit) [Unsigned]
16 Tonnsaied & Mario Khan - Voided (Chloe Harris Edit) [Unsigned]
17 Taras Van De Voorde Featuring Jelle Kuipers - Skylime [Promo]
18 Niaz Arca - Outside Venus (Chloe Harris Edit) [Fraud]
19 Foog - Nino [Mule]
20 Jakiro - Caveman (Chloe Harris Edit) [Evapour8]
21 Denis A - Ocean (Monaque Remix) [Promo]

РОССИЙСКИЕ "БУКИНГ АГЕНТЫ"

MONAQUE OFFICIAL — Fri, 29 Jan 2010 02:15:09 GMT

Последние несколько часов общался с Мексиканскими диджеями и разговор зашёл о букинг агентах. Они рассказывали как у них или агенты вдруг становятся дйджейами и продвигают себя, о том (как это принято в России) говорят что более дешевого дйджейа нет а вот чувак за 3500 евро готов ехать, еще интересная вещь похожая на Россию когда агент спрашивает тебя "можешь отыграть за 1000 долларов, у клуба просто нет 1000 евро" а потом раздается звонок от арт-директора клуба который говорит "а не можете ли вы скинуть цену хотя бы до 1500 евро, у нас просто нет 2000. Но самое главное сходство с Российскими "агентами" это то что они ни какие на хуй ни букинг агенты, они ТУР АГЕНТЫ. Кроме того что они сидят на жопе и ждут чтобы им позвонили и попросили того или иного диджея они ни чего не делают. Мне было странно слышать неоднократно от разных "агентов", "я тебя не буду предлогать потому что это не круто, они должны сами тебя позвать" а потом читать почту от англичан типа "у Dave Seaman ест свободные даты, не хочешь его взять?" или "Hernan Cattaneo давно не был в России, мог бы ты что нибудь интересное устроить?" Почему агенты супер звезд могут мне прислать email а Русский "агент" не может??? Не когда? Занят? Вот стало интересно ест ли в стране хоть один настоящий агент? В полном понимании этого слова. Ребята за 20% своего гонорара я сам могу себе забронировать самолет. И я сам могу выслать свою фотку. А кто может слезть с своей задницы и разослать новости что человек выпустил 20-30 треков по всему миру, что он играет по всему миру, убедить клуб что если они его не знают то они лохи а ни он плохой диджей. Может кто то посоветовать кого нибудь ??!!?!?!?!?! Заебали тур агенты, халявщики,,, Мне очень было странно быть в ДМА и за год получить 2 гастроли, при этом играя 6-8 раз в месяц (все гастроли в итоге делал себе сам). И даже не спрашивайте про то как эти ДМА гастроли были сделаны. Посоветуйте агента!!! Я готов на него перекидывать все клубы, но я не готов делать 90 дат сам и отдавать ему деньги со всех за то что он мне сделает две.

MONAQUE на SUDBEAT RECORDS от HERNAN CATTANEO

MONAQUE OFFICIAL — Mon, 25 Jan 2010 01:35:01 GMT

Monaque недавно закончили ремикс на Аргентинский проект Tonnsaied & Mario Kahn. Данный трек (Voided) выйдет на лайбле легендарного HERNAN CATTANEO в конце февраля. Его можно будет приобрести на Бе и в других интернет магазинах.

http://www.myspace.com/sudbeat

Simon Garcia - (Simon & Shaker) - "Melodic avant-techno-ish superb release!!!!! Will play the hell of Monaque Mix in big rooms."

Oliverio (Soundexile) - "Great pack! The remixes as good as the original."

Nick Warren - "Big support from me, have been playing all 3!!"

Chloe Harris - "I can't pick a favorite! Awesome pack!!"

Secret Cinema - "Fine melodic techno. Will play for sure!! Voided original."

Guy J - "Great release, will play Monaque Mix!

Christopher Lawrence - "Great Monaque mix!"

Pole Folder - "Good remix of Monaque!"

King Unique - "Monaque mix for peak time prog, big & direct!"

Eddie Halliwell - "Great stuff."

16 Bit Lolitas - "Nice Monaque mix."

Henry Saiz - "I fell in love with the original since the first time and the whole remix package is superb, Sudbeat keeps delivering pure class tech house, all my support as always!"

Club Madnezz Holland - "Monaque Mix has a nice trance sound!"

Steve Parry - (Juice FM) - "Original is wicked, Monaque mix is very cool too!"

Valka - (Paris One Reverse) - "Nice progressive beats. Monaque Mix is my fave!"

Gavin Kingsley - (Carl Cox Global) - "Strong release - all 3 versions different and very playable."

MONAQUE ON RENAISSANCE RECORDINGS

MONAQUE OFFICIAL — Wed, 20 Jan 2010 05:35:29 GMT

Международный проект Monaque, имеющий российско-американские корни и состоящий из Алекса Монахова и Serge Que, всего за год с лишним обогатил всемирный музыкальный рынок более чем 20 треками и ремиксами, выпущенными на таких лейблах как Vapour, Forensic и Ultra. Студийная работа была особенно отмечена мэтрами электронной музыки: в 2009 году треки «Dos3000» и «Unknown» попали в миксы Anthony Pappa, в то время как «ID» был использован в его компиляции Moments2. Hernan Cattaneo, в свою очередь, весь год поддерживал проект в своих миксах и чартах, но ремикс Monaque на трек Denis A – «Ocean» ему особенно понравился и трек попал на 4е место в его топ 20. Стоит отметить, что звучание Monaque настолько универсально, что их треки можно услышать в сетах как у Luciano, так и у John Digweed и Matt Darey.
Monaque успели отметиться на большинстве значимых мероприятий 2009 года: например Cream, где они выступили совместно с Pete Tong или фестиваль Outline в Arma17 с John Digweed. География вечеринок не ограничилась только Россией. Monaque отыграли на открытии украинского филиала знаменитого Нью-Йоркского клуба Sullivan Room в Киеве, а в октябре представляли российскую сцену на вечеринке Get Physical в Нью Йорке с DJ T. Особо стоит отметить первое живое выступление проекта на главной арене закрытия Казантипа, где Monaque отыграли почти часовой сет, полностью состоящий из собственных произведений.
Весной 2009 английский менеджмент 530Db, работающий с артистами Jim Rivers, Anthony Pappa, Jimmy Van M и Charlie May, взял Monaque под свое крыло. Кроме того, после нескольких удачных гостевых миксов, одна из крупнейших интернет радиостанций – Frisky Radio предложили проектy вести собственное радиошоу.
В конце 2009 года Monaque получили предложение от британского лейбла Renaissance стать его артистами, а также выпустить на лейбле несколько треков, ремиксов и минимум одну компиляцию. Среди progressive-house диджеев именно издание на Renaissance является одновременно высшей ступенькой карьерной лестницы и подтверждением статуса состоявшегося артиста. Стоит отметить, что Renaissance, будучи одним из самых уважаемых лейблов электронной музыки в мире, дал мощнейший толчек карьерам всех диджеев которые с ним работали от Sasha и John Digweed до Hernan Cattaneo и Satoshi Tomiie.
Компиляция на Renaissance увидит свет в апреле 2010 года, но предварительно Monaque порадует поклонников более чем 10 релизами на лейблах Highway, Vapour, Sudbeat и нескольких других. Выход треков расписан до апреля 2010 года. Дальнейшие релизы от Monaque будут выпущены на Renaissance, первый из которых уже готов. В поддержку первой компиляции будет организован международный тур, который в период с апреля по май затронет территорию России и страны СНГ. Дальнейший маршрут тура включит в себя Канаду, Мексику, Португалию, Израиль, США и другие страны.

DJskaya Reality,,, ili kak ono est 2009

MONAQUE OFFICIAL — Fri, 06 Nov 2009 23:33:55 GMT

You win some you loose some
Вторник. Наташа звонит в компанию, где мы заказывали диски и нам говорят, что они еще не готовы и нужно перезвонить в среду, вроде к обеду должны быть... Я понимаю, что если дисков не будет, то в Киеве и в Нью-Йорке нечего будет раздавать. В среду человек на протяжении всего дня просит перезвонить позже. К 7 он заявляет, чо если мы хотим – мы можем получить деньги обратно. Вы понимаете, что если в России человек готов отдать деньги, то ни хрена он не сделал! Я звоню, начинаю ему угрожать. Он перезванивает через час и дает нам адрес другого завода, просит перезвонить туда и говорит, что мы можем забрать диски к 10 вечера. Я так и думал – диски даже и не начинали делать. И свою двух-дневную гарантию можно засунуть в жопу. В 10.30 мы еще сидим на заводе и ждем диски. В итоге что вы думаете? Диски нам отдали, вроде даже все идеально. Но по приходу домой выяснилось, что половина бракованая: печать покрыта кристаллами треснувшего лака, а мне на них нужно еще закачать миксы. Я хватаю 50 более-менее приличных дисков и пакую их в сумку, которую заберу в Украину. Четверг. 9 часов вечера, я как всегда весь день помогал другим людям решая их проблемы и ничего своего не успел. И впервые за несколько месяцев даже не успеваю на свое шоу. Слава Богу Санчес приехал и смог вести без меня. 9:45. Я заканчиваю собирать свои вещи и уезжаю на Киевский. Проходя переход от метро к поездам, я понимаю, что опять все по-русски: все до одного указателя выключены. На всем вокзале стоят 2 поезда на потивоположных сторонах. И какой из них мой – хрен поймешь. Я бегу на главную площать – только там единственное табло показывает где какой поезд - и понимаю, что свой я прошел в самом начале. Сел, успел, все хорошо. Пока что я не сплю один день... Началось... Примерно в 00:00 иду в вагон-ресторан, сажусь. John Digweed подтвердил Transitions для Monaque, а пока Алекс доделывает последний трек для Anjuna я доделываю Transitions. Я умудрился засунуть 14 треков полностью переделаных и лупами и дописанными мелодиями в один час микса. Мы с Лехой даже доделали ремикс на Denis A, специально для этого шоу, и я написал около 10 партий музыки для ре-эдитов. Сижу и делаю шоу, глаза слипаются, пошел второй день... К 3-м утра меня выкидывают из ресторана, я иду в купе, доделываю что могу и примерно на половине – засыпаю. В 4 утра меня будит российская таможня – я спал приблизительно 15 минут. А еще через 20 минут – украинская. В 5 утра, с красными глазами, понимая что опять не усну, я сажусь за микс. В 8 утра мы приехали в Киев. Я захожу на вокзал, думая что я хоть там то согреюсь – но не тут то было! В здании вокзала еще холоднее чем на улице. И как всегда смешная вещь с русскими прогнозами: только тут самый быстрый fuckup который я когда-либо видел. Мы все привыкли, что если русские новости прогнозируют дождь или снег, то может быть и солнце, и ураган, и даже цунами. А тут нам командир поезда объявляет: «В прогнозе вроде был дождь, но я вам говорю, что все хорошо и только что объявили, что дождь обошел нас стороной. Так что спокойно выходите и не волнуйтесь» Через 10 минут хлынул ливень как стена воды...
Сидя на вокзале я понял, что ни телефона Сергея - «владельца Sullivan Room» - ни директора у меня нет, выхода в интернет тоже нет, Alex Mur телефон не берет, Sender это вообще затерянный человек, с которым можно связаться только если он стоит рядом, да и в этих случаях это бывает сложно. Звоню я Свете – своей старой подруге из Москвы. Она говорит: «Конечно приезжай» Оказывается она с бойфрендом живет в центре, в 10 минутах пешком от клуба. Она оставила мне ключи, и они с Патриком ушли на работу. А у меня голова кругом: я не сплю уже почти два дня, а transitions нужно доделать.. Я сижу еще часов 6 и доделываю. Можно сказать вылизываю микс. Он реально лучшее из того что я сделал за последний год. Я его заливаю на сервер и вдруг со мной по скайпу связвается менеджер из Лондона...
-У нас проблема - говорит он. А я уже говов ко всему, что Anjuna или Sci-tech отказались от треков, что кто-то вылил пиратку в и-нет и мы потеряли деньги, что вечеринки отменены. Но он говорит еще худшее, что можно вообразить: Джон Дигвид лично позвонил и отменил наш микс на Transitions. Я побелел, ведь я с Джоном дружу очень много лет и он лично меня просил сделать этот микс. Я звоню Йану, он не берет трубку. В итоге я нахожу Джона в AIM и он говорит: «В связи с «некой» проблемой микс отменен...» Я понимаю, что ситуация не в моих руках и белею еще больше. Что сказать – не знаю. Сделать тоже ничего не могу. Ну что, понимая, что я в жопе, я решил пойти поспать перед игрой. Но не тут то было: ровно через 15 минут как я лег, пришел Патрик, а сразу после него Света. Должен поблагодарить ребят, потому что если бы не они, то я так бы и остался сидеть на вокзале. Через полчаса пришел еще и Дарио, и мы сели ужинать. Ужин был очень вкусный, оказывается Патрик вкусно готовит китайскую кухню, и этот раз был не исключение. Конечно, по объему, это не сравнить с ужином у Дарио, когда в тебя просто не лезет. Но, тем не менее, все было на высшем уровне. Кроме одного: CD с моим новым миксом... Диск который я так долго ждал, который в самый последний момент успели таки напечатать, начинает скипать... Все время. Меня друзья убеждали, что в этом виноват старый CD плейер, ну, думаю: «ОК, главное не CD». В клуб мы пошли пешком, правда Света забыла сказать, что нам предстоит подъем по горке наклоном почти в 90 градусов. Я проклял все на свете, поднимаясь по этой горе. Когда мы подошли к клубу, вокруг ходили люди и многие из них были в белых медицинских масках. «Что-то Хеллоуин рановато начался» - подумал я, а потом вспомнил, что на Украине объявлена пандемия гриппа. На тот момент более 20 человек умерло, и это был рекорд по смертности от данной болезни. Клуб был заполнен процентов на 70 и многие в клубе даже не снимали свои маски. Музыка играла на удивление коммерческая, все-таки это Sullivan Room. Но похоже, это был sullivan room в киевском формате. Хотя, я не могу точно судить, так как до этого момента я ни разу не был ни в одном киевском клубе, поэтому не могу сказать хорошая была публика или плохая. В 6 утра я попрощался с Сергеем и поехал в аэропорт. Это, пожалуй, была самая спокойная часть моей поездки: хороший полет без проблем и все good. Неприятности начались чуть позже. Мы приземляемся в 10:10 и я понимаю, что у меня есть всего полтора часа чтобы пройти таможню, выйти, найти свой чемодан и зарегистрироваться на следующий полет. И тут я слышу слова пилота: «Мы извиняемся, но на нашем месте стоит другой самолет.» Обычно вы этого не хотите слышать, особенно когда опаздываете на другой рейс. И тут мы подкатывем к Дельте, а это мой следующий самолет и круто, что мне хотя бы не придется потом его искать. Через некоторое время я понимаю, что что-то не так: у меня на билете написано, что самолет улетает в 11:40, а на табло светится 10:30. То есть у меня лишь два пути: или идти получать свой багаж, или улетать в Нью-Йорк. Но я уже ушел за сумкой. На счастье она выехала первой. Я схватил ее и побежал обратно регистрироваться на Дельту, а мне там говорят, что на самолет я не успеваю. Я начинаю кричать и злиться, и тут меня женщина спрашивает:
- А на какую дату у вас билет?
- На сегодня – отвечаю я.
- А вы в этом уверены? – и протягивает мне мой e-ticket.
Я смотрю и понимаю, что на билете, который мне прислали, стоит не 31-е число, а 2-е ноября, понедельник.
Как сумашедший я бегу в Lufthansa, потому что, судя по табло, у них еще 3 самолета в Нью-Йорк сегодня улетают. Но когда прибегаю – узнаю, что билет стоит не 500 долларов, как на Дельте, а 900 евро. Но мне говорят, что есть еще билет за 500 евро, правда он оформляется в каком-то офисе. Я бегу в туда, оказывается это мини-турагентство на территории аэропорта. И они мне говорят, что билет есть, но почему-то они его не могут выкупить, типа глюк в системе... Я бегу в их главный офис и мне главный менеджер говорит, что по правилам покупки нужно выбрать еще и рейс обратно, а на запланированное мной 10-е число мест на рейс нет. Я ему говорю ок, давай обратный рейс на 11-е. Пока он копается бронь на сегодняшний рейс в Нью-Йорк в 16:40 закрывается. И я понимаю, что уже ни куда не лечу. Вдруг этот менеджер говорит, что есть билет в Нью-Арк – это аэропорт в Нью-Джерси – примерно в 45 минутах езды на такси от Sullivan room в Манхеттене. Я соглашаюсь, но этот «продавец» начинает тормозить: «Понимаешь, у тебя этот самолет улетает через час-пятнадцать, и если ты сейчас за 5 минут не добежишь до терминала, то можешь опять потерять рейс.» То есть предполагается, что я должен рисковать 440 евро, чтобы через пять минут вернуться и попробовать купить билет на другой самолет. НЕЕЕТ, спасибо. Я уж как-нибудь по-другому. Потом мы решили посмотреть билет на тот же рейс в 16:40, но только если покупать в одну сорону: 1959 евро... Я подумал: «Дааа... Отыграть в Нью-Йорке в культовом клубе с резидентами Сатоши Томи и Джеффом Миллзом, это конечно круто. Но не на 2000 евро круто!» И тут мне говорят, что за 560 евро есть Эйр Франс, который меня достаит в Нью-Йорк к 22:25. И у меня останется полчаса на выход и полчаса, чтоб добраться да Манхеттена. И даже если будут проблемы с пробками, то я опоздаю максимум на 15 минут. Я решаю брать этот билет, но на всякий случай сбегал проверить в других кассах цену на этт этот рейс. Везде более-менее одна цена. И тут мне в кассе Люфтганзы предлагают: «А как вам такой вариант: туда вы сейчас улетаете на Эйр Франс, а обратно полетите на той же Дельте, на которой должны были возвращаться, и все это за 475 евро?»
- БЕРУ! - соглашаюсь я и протягиваю кассирше наличку. Мне еще повезло, что я вез с собой достаточно внушительную сумму в евро. Иначе мне пришлось бы остаться жить в аэропорту, так как я оставил все свои кредитки дома.
Подходя к самолету, я был уверен, что теперь со мной уже ничего не может случиться. Но я ошибся: нам объявили, что обслуживающий персонал самолета не приехал, они застряли в пробке. Оказывается за бортпроводниками не приехала машина и они решили добираться до аэропорта сами на такси и застряли в пробке. Прошло 10 минут... 20... 30. А у меня в Париже между самолетами запланировано «окно» в полтора часа! Наконец, наши спасители прибыли. За 10 минут они привели самолет в порядок, всех усадили. Вылетели мы с опозданием на 40 минут, но прилетели позже всего на 10 минут. Я был поражен с какой скоростью могут летать самолеты, если им нужно нагнать время.
Гуляя по парижскому аэропорту я был удивлен, какой он красивый! Люди там только и делали, что фотографировались – красивыми были каждый холл, каждая деталь! Все продумано: розетки на всех углах, лежаки в переходах, чтоб можно было полежать и отдохнуть и посмотреть в окошко. Мне очень понравилась курилка, которая выглядела как березовый лес... И люди: все очень вежливые, приятные. И вообще, там очень уютная атмосфера. Особенно я отметил свой холл, откуда я вылетал: это был гигантский туннель, полностью сделанный из дерева. Я реально осознал какой это теплый материал. Вылетели мы минута в минуту на новеньком Boeing 777. А я раньше и не замечал какие у него огромные моторы! Наверно метра 3 в ширину! Ну вот опять очень приятная новость: рейс который должен был занять примерно 6 с половиной часов, займет нам 8. По всему пути ожидается ветер и турбулентность... А я уже не сплю третьи сутки... Через час после вылета начинается! Трясло очень сильно и долго – наверно на протяжении часов двух. Когда все стихло, посмотрел фильм Taking of Pelham 123 с Траволтой и Дензел Вашингтоном. Очень понравился, кроме постоянного использования в нем Траволтой слова Motherfucker. Ну не тянет Джон на плохого чувака! И каждый раз, когда он произносит Motherfucker хочется рассмеяться. Ооо... Опять трясет! А лететь еще три часа. Но есть и хорошая новость: самолет прилетает на час раньше. У меня будет экстра-час! WOOHOOO!!!
Я выбегаю из самолета и бегу на паспортный контроль. И тут я должен сказать: есть две нации, которых я считаю самыми наглыми в мире: это русские и китайцы. И они именно наглые: вот к примеру: на паспортном контроле в Америке есть два пропускных пункта: для граждан Америки и для всех остальных. Естественно очередь для граждан всегда бывает короче. И пол самолета китайцев почему-то встала именно в нее. Без документов, даже при том, что их предупреждали, что им нужно в другую очередь! Это очень раздражало и меня и Люси Лью, которая стояла в очереди рядом со мной. Особенно ее разозлило, когда к ней начали приставать какие-то мексиканцы, чтоб она помогла им заполнить какие-то декларации. Они не только не понимали, что это кинозвезда, они, мне кажется, даже не знали что это за большая коробка, которая висит над головой и как в нее засунули человека. В итоге мы с ней заполнили 4 декларации и услышали:
- American citizens with passports???
- Yes!!! - Радосто крикнули мы, и нас увели в другую очередь, чтоб мы прошли быстрее, а то мы уже потеряли 40 минут.
И тут я слышу крики со стороны китайцев. Я не знаю если кто-то из вас когда-либо видел русского или китайского туриста за границей, но именно за границей у их наглости появляется еще одна сторона: язык! Ни первые ни вторые не отлчаются лингвистическими способностями, и во всех странах они пытаются говорить только на своем родном языке. Так вот: этих китайцев попытались отправить в другую очередь, в очередь для гостей, а они начинают возмущаться и кричать что-то на своем языке. И как ни странно - что китайцы, что русские (особенно пожилые) – они все думают что чем громче и медленнее ты будешь кричать, тем лучше тебя поймут.
Наконец мы проходим контроль: бедные пограничники нас толком даже не проверяют. Они только и успевают брать паспорта и штамповать их, постоянно извиняясь за задержку и за разбушевавшихся китайцев.
Наконец, я свободен! Но у меня сдох телефон. Fuck... Я подошел к огромной куче сумок. Представьте себе: прилетает битком набитый самолет, больше 200 человек торчат на паспортном контроле, а тут все их сумки! Свою я искал минут 15.
Выбегаю на улицу и понимаю, что встречающий меня Гарри не заходил, а где-то ездит. Телефон сдох – связи нет. Хорошо, что в цивилизованных аэропортах розетки на каждом шагу! Через 10 минут звоню Гарри и мы выезжаем в клуб. По моим подсчетам у меня остается около часа до выступления, но тут ко мне поворачивается Гарри и произносит: «Чувак, у нас время переводят только завтра.» И по времени, я уже 10 минут как должен стоять за пультом!
Мы гоним по belt parkway, через туннель в Манхеттен, а там Halloween-day парад! FUCK!!! Тысячи людей в костюмах ходят по улицам и собирают конфеты. Естественно, когда мы подъехали к sullivan street, она оказалась перекрыта. Я бегу как сумашедший между машинами, у меня остается еще 20 минут поиграть и я их не упущу! Забегаю, меня встречают возгласами: «Оооо! Вот он, потерянный диджей!»
Когда я рассказал, через что мне пришлось пройти, мне тут же была вручена водка и отдан пульт. «ОК,» - думаю я – «играет progressive... 128-129... что же делать?» А после меня должен играть DJ T. Он играет совершенно другое. И я понимаю, что я не могу продолжать играть progressive, потому что он потом не сможет продолжить. Я перехожу на deep house и постепенно начинаю снижать темп. Играю 20 минут, 40... уже час проходит... И я не понимаю: я же должен был играть с 11:30 до часа ночи, а тут уже почти два?! И в общем то я даже отыграл положенные мне полтора часа... И тут приходит DJ T. как истинный немец, он заходит за пару минут до своего сета, и так же вовремя как и я ☺ и так же на час позже ☺) Он тоже не знал, что в Америке часы еще не перевели. А я заканчиваю свой сет deep треком под названием Twentythree примерно 124 bpm. Если честно, я волновался что люди не поймут более медленную и качающую музыку, но ровно через два трека они вкурили и начали танцеваь еще болше чем раньше. 129 для них было слишком быстро, особенно для 12:30 ночи. DJ T встал в 2:15 и к концу сета все еще играл 125. И как не странно за несколько часов отыграл 4-5 треков, которые я отыграл перед ним ☺ Как то смешно, но так же приятно. Причем два трека отыграл в противоположном порядке... В 4 утра я ловлю себя на мысли, что у меня уже 4-е сутки без сна и тут же отключаюсь в диджейке. Меня разбудили: подумали, что это русский приехал, поиграл, нажрался и отключился. Я объяснил, что уже три дня не сплю.
- И что ты молчал? – говорят они – Сказал бы раньше, и все было бы исправлено ☺
Но даже полчаса сна мне придали новых сил. Я потанцевал под DJ T, который к тому моменту уже переоделся в костюм Бабы-Яги и встретил человек 30 своих старых друзей, которые выкупили в клубе столы и все ждали, когда я появлюсь. Мы еще выпили и нас пригласили на afterparty. В итоге на afterparty мы так и не поехали, хорошо, а то у меня бы пошли уже пятые сутки... Но это все-таки была вечеринка Макса, человека, который много лет назад дал мне первую... Макс оправдал свою репутацию, он позвонил мне и буквально прокричал:
- SERGE I GOT 30 MORE, AND SOME HOT BITCHES ARE COMING,,, WHERE ARE YOU?
Но это уже было выше моих сил. Я выключаю телефон и иду в дайнер El Greco, как всегда беру там Gyro Platter, который вы видите на фотке. После ужина (или завтрака?) Гарри подвозит меня к бабушке, и в 7 утра впервые с четверга я ложусь спать, понимая что в жизни случается много и хороших и плохих вещей, но сдаваться не стоит. Нужно просто идти дальше. И с каждым разом все будет легче и легче.
PS Привет Viper-у, который при знакомстве сказал: «О! Serge Que, я читаю твои блоги» ☺
PPS Фотки скоро будут.

HERNAN CATTANEO TOP 20 NOVEMBER, MONAQUE #4

MONAQUE OFFICIAL — Tue, 03 Nov 2009 15:28:24 GMT

1 - Little Boobs - Earthquake (Sasha Remix)
2 - Way Out West - Future Perfect - Hope
3 - Antix - The hoard - Iboga
4 - Denis A - Ocean (Monaque remix)
5 - Vince Watson - A Very Different World-Bio Music
6 - Guy Guerber - Far away, so close-Supplement Facts
7 - GusGus - Thin Ice (Analog People In A Digital World Remix) Kompakt
8 - Spooky - Little bullet(Silinder)
9 - Robsounds - Morbo - Aciitone
10 - M&D Substance - Mist Of Darkness Ep-Deepsessions
11 - Ludovic Vendi - Safe-Whose Haus?
12 - Southmates - Bluematt
13 - Triangle - Two (Kasey Taylor Remix) Vapour
14 - Ali Inzel & Dubsinth - CycLoN - Atlant digital
15 - Daniel Mehes & Hirotaka Miyamoto - Ethnoreality (ethnic dub)
16 - Kollektiv Turmstrasse - Last day - Diynamic
17 - Mathias Kaden & Tomomi Ukumori - Kawaba
18 - Kriece - Paranormal Underpants (Daniel Mehes Remix) Kindred Sounds
19 - Marcos Latrach - Abedul (Ariel AB & White Rhino Remix)
20 - Josel - Echodaze EP - Deepsessions

TOP 100 DJS,,, PICK YOUR DJ

MONAQUE OFFICIAL — Fri, 30 Oct 2009 19:00:12 GMT

top100dj.ru/

Не так давно, на afterparty Казантипа мы с Володей Фонарем затронули очень давнюю и трепетную тему: «Нужен ли самопиар диджею?» И, как человек, который на протяжении почти 20 лет не делал ни какой рекламы, я сейчас понимаю, что очень даже нужен. Я очень долго изучал тенденции танцевальной музыки: кто, как и куда попадает? С кем общается? Где издается? Кто о нем пишет и в каких клубах он играет? И т.д. И что я заметил: среди факторов, перечисленных выше, особенно выделяются эти:
А) Сколько человек рекламирует себя в журналах, на дисках, радио, тв и конечно же (самый важный рекламный ресурс) в интернете?
Б) Какую музыку человек пишет? Или, более популярное среди русских продюсеров/диджеев, какую музыку ему пишут?
В) Как он или она выглядит? Как ни странно, но довольно часто, чем менее развита клубная культура в стране, тем лучше выглядят диджеи и тем хуже они играют.
Конечно есть исключения, но они довольно редкие. Даже если посмотреть на тех же самых «фонарей», «градов», «фишов», «сапуновых», на мой взгляд, они не самые сексуальные, но они были у истоков и брали именно музыкой. А сейчас посмотрите: гламурные мальчики и девочки с накачанными губами пытаются свести два диска и катаются по всей стране.
Но, я отошел от темы. Нужен ли самопиар? ДА!!! И я понимаю Володю, который сказал что совесть не позволяет. Но посмотрите на top100 мира. Неужели вы думаете, что Bobina и Feel реально лучшие из лучших? Кто эти люди? Реклама, реклама и еще раз реклама. Весь спам “голосуйте за меня”, “голосуйте за Россию” и т.д. Как ни странно, но на многих это действует. У диджеев, как у всех русских, мания величия: делаем хуевую машину «жигули», но остановиться не можем. Потому что это сравни признанию, что все эти годы ездили и производили говно. Так и здесь: засрали все рекламой так, что люди забыли, что есть другие диджеи. Зачем нужны Moonbeam или 4mal, с сотнями треков, если есть Feel или другой проплаченный диджей.
Но во всем этом есть большой плюс: если вы будете голосовать за своих любимых диджеев, а не за тех, которые вам в глотку запихивают себя, то эти диджеи смогут продвигать качественную музыку. Так что если вам нравится наше творчество, будь это мое - Serge Que или наш совместный с Алексом Монаховым проект Monaque, проголосуйте, и мы постараемся продолжать делать то, что мы делаем. А если вам не нравится то что мы делаем, давайте я расскажу за кого я голосовал. Может в моем списке есть и ваши любимые диджеи/продюсеры, и они хотят вашей поддержки, но слишком долго сидят и ждут справедливости.
1.    Фонарь – один из моих друзей, и человек, который всегда пытается мне доказать, что в России все-таки есть что-то хорошее☺
2.    Санчес – человек, с которым я не так долго знаком, но с которым у меня очень близки музыкальные вкусы, можно сказать, что если играть house, то они почти идентичны. Но это конечно мое мнение.
3.    Nikitin & Semikashev – одни из самых перспективных ребят на русской сцене и, слава Богу, не зазвездились☺ Respect
4.    DJ Lasha – резидент клуба Звезда в Самаре. Один из двух диджеев, которые, за все мои гастроли в России, смогли грамотно разогреть публику. И поверьте мне – это ОГРОМНЫЙ комплимент, так как я играю примерно 6-8 раз в месяц.
5.    Abelle & BKPR – я видел, как они начинали с electro, progressive, tech-house, понемногу нашли свой звук и опередили большинство диджеев страны по грамотности построения сетов. Если вы послушаете мое итервью у Лосева, то услышите, что 2-3 года назад я уже говорил, что у них и Denis A самые большие перспективы.
6.    Denis A – даже при том, что иногда может врубить electro, он делает это грамотно и для людей. Думаю в следующем году, с качественным продакшном и диджейством он вполне может вырваться в top100 мира... Но нужно будет очень много поработать.
На самом деле диджеев очень много, и если я кого-то пропустил, то не значит что они лучше или хуже – я здесь просто выражаю свое мнение. А вы голосуйте за своих любимых...
See you on the dance floor.

TOP 100 Beatport

MONAQUE OFFICIAL — Wed, 28 Oct 2009 22:43:44 GMT

Странная вещь случилась на этой неделе, 3 наших трека попали в топ 100 Beatport. Ну первые два попали недели 3 назад, но один из них (Clocks) вылетел, а сейчас Biscuits на Forensic и ID на Vapour сидят в топе Progressive и Deep House чартах. Интересно сколько это продлится,,, Также Hernan Cattaneo поставил один из них в очередной раз в свои личный чарт. Вроде маленькие вещи но все ровно приятно :)

JOHN DIGWEED on 24 Million Seconds on FRISKYRADIO.COM

MONAQUE OFFICIAL — Mon, 26 Oct 2009 13:47:33 GMT

Дорогие друзья, каждый четвертый понедельник месяца у нас выходит наша авторская программа 24 Million Seconds на Friskyradio.com , на данный момент нашими гостями были такие звезды как Kasey Taylor, Anthony Pappa, Neil Quigley, но в этот понедельник у нас для всех огромный сюрприз. Мы с гордостью представляем вам JOHN DIGWEED. И это не просто эксклюзивный микс, а один час из его живого выступления в лучшем клубе России Арма17. Так что если вы не смогли попасть на выступление John Digweed в Москве, у вас есть еще один шанс услышать его. Так же к концу следующей недели вы сможете скачать этот микс на Arma17.pdj.ru
PS, Мы попытаемся восстановить тот сет который мы отыграли перед Джоном как вторую часть нашего шоу.

И еще одна важная новость, в этом месяце вышли два релиза от Monaque на FORENSIC и VAPOUR, так что можно пойти на Beatport.com и там их приобрести.

BEELINE "ZHIVI NA TEMNOI STORONE"

MONAQUE OFFICIAL — Wed, 12 Aug 2009 10:22:03 GMT

Существует реклама компании Apple: там где PC (Windows) и Apple обсуждают почему PC сидит с огромной кучей денег на столе. Apple спрашивает: «Зачем все эти деньги?» На что PC отвечает: «Видишь ли, у нас очень плохая система - не работает, глючит, у нее плохой сервис, вирусы и т.д. И мы распределяем бюджет на рекламу и на починку системы.» При этом 90% денег лежат в кучке на рекламу. Apple говорит: «А ты не думаешь, что соотношение бюджетных денег не правильное?» PS думает и отвечает: «Ты прав» - и перетаскивает все деньги в одну кучу – в рекламу. Поэтому принципу работает большинство больших компаний в России. Так как между менеджерами, ассистентами и разными другими людьми все бюджеты разворовываются - потребитель остается в жопе. Одна из самых знаменитых компаний, которая работает в этом стиле – это Билайн (Beeline). Чей лозунг «живи на яркой стороне» очень, конечно, приятный, но человек в итоге задумывается: «А где же эта яркая сторона?» Как я понимаю, мы живем на темной стороне, так как почти нигде в районе Перово Билайн не ловит! И как я недавно понял, я разбил свой новый телефон W800 от Sony совершенно зря! У него не была плохая антенна, как мне сказали в сервисе Билайн, чтоб прикрыть свою собственную жопу, а просто потому что Билайн нигде не ловит! У нас ни один телефон с симкой билайн не ловит в радиусе одного – двух кварталов. Причем сигнал за одну минуту 50 раз исчезает, а потом становится полным. Ну а иногда по нескольку минут, даже на улице, у тебя на телефоне написано только одно: Emergency calls only. Причем звонить или приходить в главный офис бес полезно! Там тебе всегда говорят один и тот же ответ: “Мы проверим”. Даже в прошлом посте на эту же тему мне отписался человек из билайна и очень просил мой адрес и телефон, чтобы все проверить и починить. И дальше что? ХУЙ! Так он мне и не ответил! Так что владельцам и менеджерам билайна, которые продвигают компанию без сервиса, желаю чтоб у вас был такой же сигнал как у меня дома, когда вам будет нужна скорая помощь. Может когда кто-то из ваших родственников загнется, вы зачухаетесь насчет того как работает ваш сервис. Хотя мертвые родственники в русских авиалиниях не приносят никаких перемен, и я думаю что эти ребята несильно отличаются.

Aeroflot - большой наеб!

MONAQUE OFFICIAL — Wed, 12 Aug 2009 10:04:48 GMT

Звонишь ты в самый большой и знаменитый такси в стране, заказываешь Mercedes или, так уж и быть, BMW. Тебе там говорят, что это будет стоить 3 тыс рублей. Ты выходишь из дома и не можешь дождаться как устроишься поудобней, выпьешь водички и отдохнешь во время поездки. Спускаешься из подъезда и видишь, что там стоит только одна машина – пятерка. Ты думаешь: «Не может быть! Это не за мной, ведь я заплатил три тысячи и жду своего мерса!» К твоему удивлению, из пятерки выходит таксист с табличкой, а на табличке - о ужас! Твое имя. Ты звонишь в компанию злой, как зверь, а тебе вежливо объясняют: «Извините, но все мерседесы и bmw отъездили свой годовой срок, и вас отвезет наша лучшая жигули пятрка. И все за ту же цену. Ужасно, не правда ли? Но именно это сделал Аэрофлот на моем рейсе в Уфу. Вылетал я в очередной раз на всемогущем Аэрофлоте, так как все-таки у этой компании и на S7 самая большая вероятность вылететь боингом или аэробусом. Все шло очень хорошо до того момента, как мы подъехали к самолету. Как то аэробус, который был прописан в билете, очень уж был похож на ТУ154. Все в автобусе начали возмущаться, мол «Что за хрень?!» При заказе, в билете и даже на регистрации нам говорили что будет аэробус, а подвезли к «Тушке» и сказали «Проходите». «Наверно это ошибка» - подумали мы... Нет, мы летим на нем! Я возмущался, так как я никогда не молчу. Подошел к стюардессе и спросил:«Какого хуя мы на «тушке»?» На что мне был дан самый дебильный ответ в истории авиалиний: «Все аэробусы и боинги отлетали свой годовой максимум и теперь мы будем летать на «Тушках» весь оставшийся год.» Это сказала мне стюардесса и еле-еле сама удежалась от смеха. Я спросил:«Значит новый аэробус отлетал весь свой срок уже в марте, а тридцатилетний «Тушка» еще нет?»«Двадцатитрехлетний!» - раздался голос одного из проводников сзади. Очень жаль, когда та или иная компания принадлежит государству – все остается безнаказанным. Возьмем, например, те же Duty Free в Москве: в duty free само название гласит что duty–налог - free–отсутствует. Но те, кто часто летает за границу, как я, уже давно заметили, что цены во всех российских duty free гораздо дороже чем в городе. Как же это объяснить? А вот как: если во всех странах мира duty free это магазины, в которых товары не подлежат налогам, то в России это просто название одного из самых дорогих магазинов в стране, где с улыбкой тебя ебут как хотят. И причем, даже просят твой билет! Ведь если ты покупаешь так «дешево – без налога», то нужно показать, что ты вылетаешь за границу.

Аэрофлот-бонус – большой наеб.

Для всех тех, кто когда-либо пытался узнать, что происходит с его милями и вообще, почему всегда занят телефон помощи Аэрофлот-бонус, который в итоге просто тебя сбрасывает, объясняю: Аэрофлот-бонус не имеет ни малейшего отношения к Аэрофлоту! Причем так я и не понял что это за компанияи и чья она. Дальше - лучше: в офисе Аэрофлот-бонус, после 40 минут очереди, очень приятная девушка мне говорит, что мои два рейса в Гонкгонг исчезли. Именно ИСЧЕЗЛИ. «Как?» -я, возмущаясь спросил ее.«Компьютер глючил и стер пару рейсов. Это нормально и случается со многими пассажирами» - получил в ответ. Только есть одна проблема: когда ты получаешь билет на рейс, на нем выбит твой номер накопительной карточки. Это значит что твой билет учтен компьютером и ты можешь свободно его выкинуть после рейса. Только в случае подобных «глюков» без билета возвратить мили нельзя. На счет телефона она мне тоже рассказала: никакой службы поддержки не существует! Но так как интернациональные правила обязуют компанию иметь службу поддержки, то Россиия как всегда решила, что она умнее всех. И вместо того, чтобы платить людям зарплату, в компании просто поставили автоответчик который сбрасывает все звонки. Узнал я и еще одну интересную вещь про Аэрофлот: при том, что их работники работают с 9 утра до 7, а иногда и до 8 вечера, их месячная зарплата в лучшем случае составляет 15 тысяч рублей в месяц. И это при таких то ценах! Когда я брал билет в Уфу, на Аэрофлоте мне сказали что мне это обойдется в 18 с половингой тыяч, а на S7 я улетел за 6800. Просто ради прикола: рейс Нью-Йорк-Майами-Нью-Йорк, с продолжительностью полета 2 часа 40 минут, стоит 300 долларов. А билет в одну сторону из Одессы в Москву, длительность которого 1 час 45 минут, стоит 480 долларов. Хорошо живем!

Читать всем DJam!!! И всем кто летает.

MONAQUE OFFICIAL — Sat, 04 Jul 2009 11:51:10 GMT

Это прошлогодняя статья из New York Times, я знал что все плохо но не представлял что все просто ужасно.

Москва – шторм был слишком велик, чтобы облететь его но и поворачивать было поздно, Капитан Иван Корогодин решил на свой риск лететь над столбами облаков.
Так как Туполев-154 приблизился к его максимальной высоте полета 39400 футов (12000 метров), самолет перестал набирать высоту и вошел во вращение не поддающееся контролю. Он рухнул на землю, убив всех 170 людей на борту.
Причиной прошлогодней августовской катастрофы рейса 612 самолета пулковских авиалиний, летевшим из черноморского курорта Анапа в Санкт-Петербург официально объявлена ошибка пилота. Адвокаты по безопасности однако увидели в этом симптом гораздо более глубокой проблемы в руссой авиации: растущее количество маленьких низкобюджетных авиакомпаний, недотренированные пилоты, слабое государственное регулирование и менталитет вечноснижаемых затрат которые заставляют пилотов продолжать полеты и приземления лишь бы не быть оштрафованными.
Россия и другие бывшие советские республики имеют худшие показатели безопасности воздушного транспорта в мире за прошлый год с инцедентмаи количество которых в тринадцать раз превышает мировой уровень согласно Международной Ассоциации Воздушного Транспорта (International Air Transport Association)
В прошлом году, самолеты летающие Российскими авиаперевозчиками были отвенственны за смерть 318 людей в двух больших катастрофах и восьми более маленьких. Общее количество погибших в авиакатастрофах в России приближается к половине всех мировых смертей (755 человек) согласно отчетам Международной Организации Гражданской Авиации. А в России и бывших советских республиках общее число смертей составило 466.
Наблюдатели и некоторые аналитики отклонили вероятность аварии как случайность и прибегли к методологии счета. Но и при этом международные обозреватели также отметили Россию лидирующей в авариях и катастрофах.
Некоторое международное давление было оказано на российские авиалинии чтобы улучшить их стандарты по безопасности. После совещания с российскими властями Европейское Содружество в конце июня запретило четырем Русским авиаперевозчикам: Кубань Эрлайнз (Kuban Airlines), Якутия Эрлайнз (Yakutia Airlines), Авиалинии 400 (Airlines 400) и Кавминводыавиа (Kavminvodyavia) – летать над европейским регионом. Запреты были также наложены на полеты некоторых самолетов из шести других компаний: Газпромавиа (Gazpromavia), ЮТэйр (UTAir), Красэйр (KrasAir), Атлант Союз (Atlant Soyuz), Уральские Авиалинии (Ural Airlines) и Россия, которая (Rossiya) курирует самолет Российского президента.
Специалисты, включая пилотов которые летают над бывшим Советским пространством, сказали правительственным органам что те применяют методы ухудшающие положительный отчет по безопасности.
В интервью The Associated Press, они заявили, что государственное регулирование отрасли крайне слабо, в то время как авиалинии переутомляют свои команды и штрафуют пилотов за высокие расходы топлива. Многие перевозчики, как утверждают критики, пренебрегают обучением команды и сокращают траты на обслуживание стареющих самолетов еще Совесткого производства и подержанных западных самолетов.
Контролируемый государством Аэрофлот, частная компания Трансаэро и некоторые другие большие авиалинии имеют современные самолеты, квалифицированный персонал и отчеты по безопасности мирового класса, с этим эксперты соглашаются. Но многие другие, более мелкие перевозчики урезают расходы на безопасность.
По закону самолет рейса 612 должен был повернуть назад, чтобы избежать шторм, в то время как Корогодин, который налетал более чем 12000 часов, находился под давлением, возможно он понадеялся на свою удачу а возможо он хотел сохранить горючее. Чиновники авиалинии заявляют, что топливные ограничения, влекущие наложения штрафов, не относятся к чрезвычайным ситуациям и не затрагивают безопасность. Но Олег Смирнов, который возглавляет Партнерство Фонда Гражданской Авиации, некоммерческую организацию, относится к заявлению скептически.
«Естественно никто не признается публично, что авиабезопасность для него не высший приоритет» - говорит Смирнов, бывший пилот и представитель Министерства Авиации в Совесткие времена: «Но непрофесстионалы, которые сегодня работают во многих авиалиниях – бывшие экономисты, юристы и даже дантисты – думают исключительно о деньгах.»
Некоторые компании составляют досье на то, сколько капитан использует горючего в течение своих полетов, если он превысил показатели ему говорят «Ты не получаешь бонус и если продолжишь летать с таким расходом, мы подумаем, нужен ли авиакомпании такой человек как ты» Эта фраза сидит в мозгу каждого пилота и влияет на его действия.
Анатолий Кнышов, высококвалифицированный летчик-испытатель с 42-летним опытом утверждает: «Бизнес менеджеры гонятся за прибылью и пренебрегают безопасностью.»
Предполагается, что некоторые авиалинии штрафуют комады, если самолет приземлился не с первой попытки – практика которая могла привести к другому смертельному крушению в России в марте на самолете Туполев-134, пилот которого врезался в землю при попытке посадить самолет, хотя он даже не видел огней взлетно-посадочной полосы. Шестеро погибли и двадцать человек ранены.
Российская гражданская авиация, наблюдаемая пятью государственными агенствами, два из которых также регулирует индустрию и расследует причину несчастных случаев, направлена обвинять команду, а не отказы регуляторов.
В конце концов получается что никто ни за что не ответственен – говорит Кнышов, летчик-испытатель, который недавно написал Владимиру Путину, с призывом принять какие-то действия чтобы спасти российскую авиацию от крушения.
После падения Советского Союза в 1991, возникло до 500 «беби-флотов» - ответвлений от монополии Аэрофлота. Сегодня их 182, и те что поменьше более часто прибегают к сокращению расходов в ущерб безопасности, утверждают критики.
Низкая плата – также проблема безопасности, говорит Мирослав Бойчук, руководитель Ассоциации Бортпроводников России. Не смотря на увеличения в прошлом году, уровень заработной платы пилотов составляет порядка $2,000 в месяц что значительно меньше зарплаты пилота на Западе. И как правило зарплата пилота зависит от того сколько часов он налетал в месяц – практика в результате которой, как заявляет Бойчук, пилоты переутомляются и их способность принимать решения ослабевает.
Стандарты в управляемой государством летной школе резко снизились с тех пор как закончилась Советская эра. Пилоты новобранцы, такие как Андрей Ходневич, второй пилот на рейсе 612 и осуществляющий контроль, когда самолет разбился, налетал приблизительно 60 часов во время обучения, практикуясь большей частью на старых пропеллерных самолетах. Это даже меньше половины от минимума принятого в Западных летных школах, составляющего 150 часов полета на современной модели самолета.
Только 20 процентов тренировочных самолетов годны к полету, а инструкторы зарабатывают даже меньше десятой доли того, что зарабатывает коммерческий пилот в России.
Пилоты студенты, тем временем могут быть отвлечены от учебы чувством голода. Так ежедневная субсидия на еду в государственной летной школе составляет $1.90. «Даже полицейская собака получает больше» - говорит Смирнов, бывший заместитель министра.
Критики утверждают что Российские пилоты не обучаются должным образом на старых Боингах и Аэробусах, которые все чаще и чаще используются. В прошлом году Аэробус соскользнувший со взлетно-посадочной полосы в Сибирском городе Иркутск, врезался в ряд гаражей и убил 125 человек. Пилот интенсивно работал контроллером как будто он летит на самолете Советского образца, и разогнался вместо того чтобы тормозить.
Еще одна проблема, утвердают критики, это правовая система, которая избегает привлекать авиалинии к дорогим судебным процессам.
“Принуждение хотя бы одной компании выплатить значительную компенсацию, имело бы отрезвляющий эффект на другие» - говорит Виталий Юшко, чья 10-летняя дочь, сестра и ее два сына умерли в авиакатастрофе – «Это положило бы конец ощущению их полной бенаказанности»

MONAQUE ON FRISKY / 24 MILLION SECONDS

MONAQUE OFFICIAL — Mon, 25 May 2009 14:58:07 GMT

Night Party Interview

MONAQUE OFFICIAL — Tue, 12 May 2009 20:35:08 GMT

Несколько месяцев подряд в сети ходит информация о новом российском проекте Monaque, участие в котором принимают известный диджей Serge Que и музыкант Алексей Монахов. Nightparty решили поближе пообщаться с участниками проекта дабы узнать поподробнее чем они там занимаются.

В диджейской тусовке стали поговаривать о проекте Monaque. Как появился ваш дуэт? От кого пошла инициатива?
Серж Кью: Идея пошла от меня. Потому что мне предложили сделать ремикс на версию Serge Devant «Sweet Harmony» группы The Beloved. И мне как-то самому не хотелось с этим сидеть. Ведь, знаете, одному в студии скучно, хотя некоторые люди наоборот предпочитают сидеть в одиночестве, такие люди как Леша, например. Причем иногда парадоксальная вещь получается, когда сидишь и кому-то показываешь, как писать музыку, то можешь записать при этом реально крутой трек. За каких-нибудь полчаса, к примеру. Потому что есть определенное давление – человек сидит у тебя за спиной, и ты должен что-то произвести. Вообще я знал творчество Леши и играл его вещи еще до знакомства с ним.

А как к тебе его треки попадали?
Серж Кью: Мы встретились в клубе XIII. И до этой встречи я абсолютно не знал его, просто просматривал на сайтах русских продюсеров и вот я нашел Лешу. Так я начал играть его треки. Просто очень понравилась эта музыка. Потом заглянул на beatport, посмотрел, что еще есть. А потом мы вместе оказались в клубе и познакомились,
Алекс Монахов: Пожали друг другу руки и обменялись телефонами. Стали общаться и Серёга предложил что-нибудь вместе сделать. Вот как раз таки первый ремикс попробовали сделать вместе.

На «Sweet Harmony»?
Серж Кью: Да. Это было первое, что мы сделали. А еще был ремикс на Ника Мюира (Nick Muir), который прямо сразу взяли и выпустили. А со «Sweet Harmony» возникла большая проблема. Трек, который звучал у Пита Тонга (Pete Tong) на Essential Selection два раза подряд, и вся конференция жужжала, все играли нашу версию. Но получилось так, что наш трек вышел, в итоге, не в марте как должен был, а в начале сентября. То есть из-за каких-то своих внутренних терок лейбл просто тупо держал этот трек.

Имя Леши у меня больше ассоциируется компиляцией которую выпускал фонаревский лейбл «Атмосфера». Получается ты начинал с транса?
Алекс Монахов: Да, начинал я с транса, а потом перешел на прогрессив, то есть всё дальше и дальше отдалялся от музыки России.

То есть Россия ассоциировалась с трансом?
Алекс Монахов: На тот момент – да. Правда потом получилось так, что моя музыка среди российских диджеев особо не была востребована. И я попробовал себя на европейских лейблах. Меня познакомили с Маркусом Шульцем (Markus Schulz), и я ему скинул свой трек. Мы пообщались, он сказал: «Давайте работать», и мы подписали контракт на несколько треков вперёд. И дальнейшая работа проводилась не в России, а на Западе. Там отдача есть, не то, что в России.

А как организована ваша совместная работа, кто из вас мозг, а кто руки?
Серж Кью: Всё зависит от того, над чем мы работаем.
Алекс Монахов: У нас всё поделено. Есть определенные задачи, и мы их выполняем. Каждый из нас делает то, что может, всё зависит от того, у кого больше возможностей, больше знакомых на лейблах. Я больше в музыке – звукорежиссура, а Серега - миксы. Но так как мы пишем почти все вместе, мы пытаемся перейти в полный лайв проект. У нас должен был быть лайв в новогодний праздник, когда Саша выступал. Но мы решили, что должны достичь реально хорошего, качественного звука, чтобы был не тот лайв, что по всей России.
Серж Кью: Да, вся Россия в лайве. (смеется) Причем лайвом называют все что угодно, просто потому, что программа называется Ableton Live! В итоге все просто играют треки и иногда могут закинуть луп, и это будет их "лайв".
Алекс Монахов: Хочется достичь настоящего звука, пускай уйдёт на это год, полтора или два. Главное, чтобы в итоге был настоящий результат, который можно было бы не только в России показать, но ещё и в Европе.

А вы железу предпочитаете софт?
Серж Кью: Ну, тут многое решает финансовая ситуация.
Алекс Монахов: А я принципиально.

Принципиально за софт?
Алекс Монахов: Да.
Серж Кью: Главное во что мы вложились – купили хорошие мониторы. Потому что без них свести практически невозможно. Просто так проще – ведь в наушниках делаешь всю работу, а потом включаешь колонки и понимаешь, что все совсем не то.
Алекс Монахов: А самое интересное это то, как Серега переделал собственную комнату под студию.

А вот после того как вы в этой студии записали трек, что дальше происходит?
Серж Кью: В течение нескольких часов нам говорят: «Мы его берём!» (смеется). Как только мы трек закончили, сразу же откладываем его для альбома. А потом я вдруг думаю, дай-ка я выложу его на MySpace чтобы трек просто играл фоном. И в течение нескольких дней, а иногда и часов приходит сообщение: «Ребята, а этот трек подписан?». Последние три трека мы начинали для альбома, и каждый из них был подписан таким образом.
Алекс Монахов: То есть у нас работа идёт сама собой – мы не рассылаем наши треки, мол, возьмите их. Просто есть уже договоренности.

А что и где уже вышло?
Серж Кью: Вышло на лейбле Ultra два трека, и на System один. А недавно оба лейбла перевыпустили треки а компиляциях "Best of" Также вышли ремиксы и синглы на Vapour, Evapour8 и Balkan Connection. Сейчас уже доделаны еще несколько ремиксов и синглов для русских лейблов и на Stripped Muzik. А все вместе до конца лета выйдет более 25 трэков.
Алекс Монахов: В общем, июль уже расписан по релизам.
Серж Кью: Да, до конца лета уже все расписано.

А про вашу музыку можно сказать, что это прогрессив хаус?
Серж Кью : Как не странно, большинство треков у нас сидят в разделе техно.
Алекс Монахов: Не хотелось бы ставить ярлык нашей музыке. Мы сейчас пытаемся найти оптимальный звук для самих себя – чтобы это было не так, чтобы через чур заморочено, а более доступно и понятно. Но нельзя взять какой-то один трек и сказать, что вот это наш саунд.

А вы вообще отслеживаете музыкальные тенденции, пытаетесь ли соответствовать им?
Серж Кью: Нет, у нас как-то от фонаря всё идёт. Пошло это, пошло то, как, например, было со «Sweet Harmony». Леха сделал пару драмовых вещей, я ещё что-то сверху накидал, потом с вокалом заморочился, потом отдал ему – он эффектов накидал. Потом мы все это пересводили раз десять, потому что звучание было не то. Убирали лупы, добавляли лупы. То есть чтобы головы друг другу не морочить – он работает день над ремиксом, потом я работаю день над ремиксом, потом снова он, а после него я. Вот Леша, например, не знает что с вокалом делать, а у меня наоборот всё сразу получается, а он гений с перкуссией, но у мня она не идет. То есть происходит командная работа.

А ругаетесь, спорите?
Серж Кью: Нет, нам просто повезло, что у нас видение музыки одинаковое. У Леши более дипово-андеграундное, а у меня более коммерческое, потому что я играю на больших танцполах. А если играю на маленькой площадке, то могу дип-хаус, к примеру, играть. Но почему-то вот обычно выходит какое-то техновое основание с трансованой мелодией.

Но я вот смотрю, что на российской сцене вы особо не светитесь?
Серж Кью: Нам и не хочется. Здесь это абсолютно бесполезно.
Алекс Монахов: Здесь иначе надо действовать.
Серж Кью: Просто не для кого всё это делать.

Ну как это не для кого? А как же те люди, которые на myspace вам поклоны бьют постоянно?
Серж Кью: Таких людей из России единицы, в том-то и проблема. Из сотен тысяч – единицы. И получается, что все кто добавляется к нам на myspace – это в основном Германия и Америка. Ещё есть люди из Франции и Италии. А из России человек десять.

А почему так происходит? Музыка непопулярная такая что ли? Все от того, что в вашей музыке нет «опа опа опапа»?
Алекс Монахов: Нет, здесь другая причина. На самом деле, все это от того, что люди не развиты. Нет СМИ, которое освещало бы как поп, так и андеграунд. Ещё проблема с перенасыщенностью рынка – диджеев полно, едешь на гастроли и тяжеловато становится. Не можешь отличиться ничем на гастролях.

Как это? Московские диск-жокеи хуже провинциальных?
Серж Кью: Нет, просто туда приезжаешь и все диск-жокеи пытаются продемонстрировать свое превосходство. Они не понимают культуру – к примеру, закрывать и открывать вечеринку, они просто хотят отыграть как можно жестче, как можно сильнее. Вот я играл в двух клубах. Один в Москве, а другой за ее пределами всего час езды. Захожу и прямо передо мной в одном и другом клубе диджеи играли музыку в темпе 132-133. И случилось совершенно дебильное совпадение - в пятницу прямо передо мной диджей играет ремикс на симфонию «Пираты Карибского моря», там прямо кусок симфонии оригинальный. На следующий день я рассказываю промоутеру, который меня везет в свой клуб, что вчера играли "пиратов" примерно в 133bpm и он начинает отнекивается, мол, не может такого быть, и типа его резиденты специально, зная что я буду играть сегодня открывают с тек-хаусом и небольшой долей прогрессив-хауса. Мы заходим в клуб, и снова начинает играть тот самый трек. То есть этот промоутер хвалил своих резидентов, а оказалось, что они играют по 135, со всей силы, да ещё и «Пиратов» ставят. Промоутер покраснел и спросил: «Ну что, может суши поедим?»

То есть вы делаете все по западным лекалам, а здесь эта музыка не идёт что ли?
Серж Кью: Я могу сказать так, не в обиду, конечно, русским диджеям. Так вот, возникла такая ситуация, что есть какой-то маленький круг друзей - фонари, коли, грады (это не обязательно эти люди, я просто использую их имена для примера) - у них есть свое видение музыки, не говорю плохое оно или хорошее. И они продвигают это свое видение. Нового они ничего не продвигают. И я им это говорю в лицо, и они всегда обижаются. Они как сели на одну лошадку так и едут на ней, вместо того чтобы пересесть на следующую…

Или вместо того, чтобы тройку лошадей запрячь…
Серж Кью: Или пересесть в машину, а потом сесть на самолёт. Они едут и едут, лошадка наезженная ведь, поэтому люди их хорошо знают, и они будут продолжать играть то же самое. Обидно, что культура не продвигается, и старики её тянут назад. Если в Америке или в Англии, взять хотя бы того же диджея Сашу, который играет уже двадцать с лишним лет и всегда сидит в первой десятке мира. Он всё равно ищет новый способ, новую музыку, новые тенденции, новые технологии, ищет как усовершенствовать себя. А что делают русские? Плюют на это, потому что всё равно их пригласят.

Может просто потому, что конкуренции нет?
Серж Кью: Они не допускают конкуренцию. Не будем называть имен, но есть люди, которые говорят «Не пропущу!». Намёк дам – они в первой десятке dj.ru.

Качество треков сравнялось, и не возможно уже определить, что там у диджея играет русский трек или немецкий. Почему русские диджеи не играют русских музыкантов? Почему русские музыканты не дают играть свою музыку русским диджеям?
Серж Кью: Дают. Например, когда Стив Лоулер (Steve Lawler) приехал в Арму, он отыграл 8 треков одних русских музыкантов (Nikitin & Semikashev), Восемь треков в одном сете.

То есть получается, что ты узнаёшь про русских музыкантов через плей-листы иностранных диск-жокеев?
Серж Кью: Нет, не я, но большинство России. Даже в интервью с Лосевым я назвал кучу российских продюсеров, а Сергей признался, что знал одного, может двоих из них. Проблема что их ни кто не продвигает. Вот, например, если в Англии или Америке артист берет себе кого-то из молодых артистов, раскачивает их. Как, например, тот же Стив Лоулер, Ричи Хотин или даже Дэвид Гетта. То у всех этих людей, появляется команда, которую они тянут за собой. И эти команды в отдачу всегда благодарят того человека, который помог им. А в России получается все абсолютно наоборот. С одной стороны, Фонарь может взять кого-то как протеже, и его раскрутить. Но поверьте мне, с русским менталитетом ровно через пять минут как этот диджей выйдет на уровнь Фонаря, он тут же пошлёт Фонаря куда подальше. И сколько я здесь живу, сколько я людям не помог, все мне плюют в спину. Есть маленькие исключение в количестве одного-двух человек. И в итоге, те кому помог, вытащил из мусора, на радио, в журналы, кого-то даже за границу, на это отвечают: «Чувак, да я бы и без тебя это сделал, просто ты помог мне это сделать быстрее». «Благодарности не жди» – действительно русская пословица, потому что в Америке, если ты что-то сделал, то даже не будешь ждать благодарности, она придёт сама. Даже тот же пример с быдло-клубом «Слава», в который ходило только 200 человек, пока мы не начали возить туда Стива Лоулера, Сандера Кляйненберга, Систер Блисс, и Ника Уоррена, и это всего лишь несколько из десятков звезд, которых мы привезли. Спонсоры дали за наши вечеринки деньги, которые были сворованы и не отданы нам за артистов. И потом настал момент, когда люди в клуб не могли зайти, он был переполнен, а снаружи стояли еще около тысячи человек. И владелец клуба в итоге сказал, что Сашу мы привозить не будем, на него никто не пойдёт, хотя бюджет он получил, а когда мы попросили его отдать деньги - и привели ему пример сколько мы сделали для клуба - ответ был довольно смешной: "И что я должен быть вам за это благодарен?" О какой культуре может идти речь?

Ваш проект сталкивается со всеми этими подводными камнями? Или вы стараетесь держаться подальше от всего этого?
Серж Кью: Нет, мы просто не лезем. Ведь получается так, что если ты стал большим там - тебя захотят здесь. А если ты большой здесь, то ты никому там не нужен и здесь тоже. Я из Америки летал сюда, и людям не в тягость было почему-то делать мне каждый раз визу и оплачивать билеты. Но как только я переехал в Москву, чтобы им и мне было удобнее, они сразу сказали: «Нет, извини, ты нам не нужен, теперь ты уже русский». Я что, хуже стал играть что ли? Все это до сих пор царит в России – мы хотим западное, в два раза дороже, мы не хотим свое, задешево, хотя оно может быть и лучше. Я не говорю про «Жигули» (смеётся)

Что ожидать от вашего проекта, в каком направлении вы двигаетесь? Как бы вы могли определить траекторию движения Monaque?
Серж Кью: У нас скоро будет совершенно новый проект, будет называться он «Большой на..б». Мы решили позаимствовать теорию Минуса, и под «большим на..бом» у нас будут выступать десять человек. Все будут играть с чёрного лакового компьютера, который даже включен не будет, Но если серьёзно: если мы перестанем отдавать треки, то начнём делать альбом. В общем, всё будет хорошо.

Автор: Илья Воронин

NEW RELEASE ON EVAPOUR8

MONAQUE OFFICIAL — Wed, 06 May 2009 23:31:23 GMT

Serge Que BLOG NIGHTPARTY.RU Part2

MONAQUE OFFICIAL — Tue, 14 Apr 2009 12:33:31 GMT

Ну что, сижу я здесь, и думаю, о чем же написать в этот раз? У себя в ЖЖ я довольно много пишу о том, как стать диджеем, как продвинуться в тусовке, как доcтичь чего-то в этой индустрии. И хотел поговорить о чем-то, что люди замечают не очень часто, а если даже и замечают, то просто об этом не говорят. Речь идет о юных или просто начинающих диджеях и продюсерах. И это будет не конструктивная критика, а просто мысли о том, что я думаю на счет этих людей. Я не знаю, зависит ли это от страны, культуры или самих людей, но чем дольше я общаюсь с разными диджеями и продюсерами, тем чаще замечаю одну очень интересную вещь: чем больше продюсер или диджей достиг и чем дольше он в бизнесе, тем скромнее он себя ведет и тем более легко идет на общение и делится опытом. Ведь если подумать, это реально парадоксально: новые диджеи и продюсеры с мокрыми носами, которые год или два в бизнесе, так высоко задирают нос, что с ними даже общаться невозможно! У них у всех есть менеджер, букинг-агент, PR-агент, fashion-агент и хрен знает еще какой агент. В основном такими новыми "звездами", становятся те, кто с помощью других людей в индустрии прошли довольно длинный путь за очень короткое время. Это может быть путь от промоутера до владельца клуба, путь от резидента до директора и даже от простого, сидящего рядом с правильными людьми, наркомана к суперстар диджею/продюсеру за которого все пишут музыку. У них фотосессии лучше чем у Мадонны, самая свежая одежда первой линии с «Черкизона», которой даже ни Dolce ни Gabbana не видели. И как ни странно, эго таких "звездунов" зашкаливает за пределы разума. Я думаю, прочитав это, многие из вас скажут: "Да, да, да знаю я таких". А вы, о ком я пишу, к сожалению, даже не поймете, что речь идет о вас.

Кстати, если кто-то из вас даже подумает писать про меня что-то вроде "опять Россию обсирает", можете прямо тут и остановиться - на данный момент я говорю про мировую тенденцию. Так как часто общаюсь и с англичанами, и с американцами, и, конечно же, с русскими. И поверьте, хороших и плохих хватает везде. Ну, рассказав об этой грустной части индустрии, я перейду к следующей теме, как развить клубную культуру и продвинуть ее в массы. Честно, я толком не знаю, и, конечно же, буду благодарен за все ваши советы. Ведь я не хочу, чтоб это был просто блог, я стремлюсь к дискуссии и обсуждению проблем и задач. Просто я задаю изначальную тему, но общаться мы можем обо всем. Вот как я это вижу на данный момент: я не могу сказать, что в России нет хороших диджеев и продюсеров.

Каждый день слышишь, что еще один руссий продюсер был подписан на Global Underground, Kompakt или еще какой-нибудь лейбл. Кто-то организует всемирный тур, кто-то выпускает очередное видео. Так почему же с таким количеством хорошей музыки и хороших артистов все остается так грустно? И пожалуйста не берите Москву или Питер как пример. Это как будто я говорю, что я американец, но когда узнают, что я из Нью-Йорка, то сразу отвечают: "Неее, чувак, не путай Нью-Йорк и Америку". В Москве есть та же «Арма», «Рай» и «Сохо», каждый из которых работает на свою аудиторию – где-то больше для культуры, где-то больше для денег. Но как бы там ни было, культура растет. Питер имеет свои многотысячные рейвы, которые понемногу приходят в Москву. Но я хочу поговорить о регионах, где почему-то считают, что минимал нужно играть на скорости в 132bpm, электрохаус называют прогрессивом, а хозяин клуба, не имея ни малейшего понятия что нужно людям, говорит приехавшему диджею что ему играть. В основном это случается потому что люди, которые открывают клуб, думают что это легкие деньги, мол открыл клуб, и люди поплыли рекой. Но, как человек построивший клуб, я вам скажу, это не так. Это колоссальный труд и, если не понимаешь как это работает, то можешь даже и не лезть в этот бизнес - ты просто потеряешь все. Так как же все-таки развивать регионы?

Во-первых, нужна хорошая радиостанция, и я не имею ввиду Megapolis или DFM, я имею ввиду станцию, которая реально сделана на уровне Европы или Америки с иностранными резидентами, хорошей рекламой каждого шоу, с наружкой, фестивалями и, самое главное, с осознанием владельцами или директорами факта, что чтобы завоевать аудиторию и получить прибыль, надо вкладывать и деньги, и ресурсы.
Также нужен журнал, который объединит всю страну, чтоб человек в Челябинске мог взять его в руки и увидеть, что в Казань приезжает Джон Дигвид (John Digweed), а в Уфу – Эрнан Каттанео (Hernan Cattaneo). Такой журнал скоро будет, но и этого недостаточно. Нужны диски, легальные диски по доступной цене. Всем понятно, что при средней российской зарплате в регионах равной 5000-7000 рублей в месяц (да, вы правильно прочитали), человек не может купить диск за 1000 рублей. Причем пиратский. И да, я понимаю, что Romeo написано золотыми буквами и там очень красивые телки на обложке, но диск не может стоить столько по определению. Даже не буду говорить об авторских правах.

Нужен сайт, который объединит в общении всю страну. Если вы посмотрите на мировой опыт, то есть такие форумы как residentadvisor или globaludnerground, где вы можете поговорить с Ником Уорреном (Nick Warren), Дэнни Хоуэллсом (Danny Howells) или Джеймсом Забиелой (James Zabiela). Я не думаю, что Bobina или Smash вам ответят на nightparty или на 44100. Интернет - это очень сильная вещь, и этот ресурс затронут в России может на 20-30%. Телевидение может помочь. Ведь честно, как можно смотреть чушь, которая идет по телевизору? Cериалы про детективов и ментов сняты будто на домашнюю видеокамеру. Можно же сделать шоу из клубов: презентовать клубную музыку, путешествовать по разным вечеринкам по всему миру, показывать новых диджеев и артистов, ведь жизнь не заканчивается на Ксении Собчак и шоу "как затащить наших детей в армию". Если посмотреть, то в каждом виде СМИ можно найти то, что поможет развить клубную культуру. Главное, чтоб это кому-то вообще было нужно. Всем ясно, что 60-ти летний депутат, который рулит тем или иным телеканалом, даже и не знает, что по нему идет. Ему важно только чтоб денежка капала, так почему же люди, ответственные за это, ничего не делают???

А вот теперь готовьтесь злиться. Я скажу вам один большой секрет про Россию. Готовы? В это стране 80% людей работают не по назначению, а по знакомству. Как часто, будучи организатором вечеринок, я сталкиваюсь с Васей или Федей, которые месяц назад были самыми крутыми мальчиками по закупке ручек и бумаги, теперь стали Генеральными маркетинг-директорами N-ой водочной компании. Или мой самый последний опыт общения с бывший секретарем, который вдруг за несколько месяцев стал генеральным директором по аренде в гигантском торговом центре. Вдруг мальчик из глубинки ходит так, будто яйца мешают, нос поднят и он ГЛАВНЫЙ.

И если во всем мире ты должен сдать кучу экзаменов, пройти кучу интервью и поработать в компании много лет, показать результаты чтоб тебя повысили, то тут ты должен знать кого-то или просто быть сыном или дочкой. Проблема даже не в людях, а в безразличии, или проще сказать по*уизме, и в бессильном вопросе "А что я могу сделать?". И до тех пор пока достойные люди не встанут на посты, которые сейчас занимают идиоты и родственники идиотов, которым лишь бы получить откат и "чтоб не трогали" - тут ничего не изменится. Ведь кто такой я, Фонарь или даже Smash, если все СМИ стоят против нас? С журналом я обещаю, что все будет по-настоящему: обложки не будут купены, новости не будут сфабрикованы, чтобы делать PR тому или другому. И буду стремиться к тому, чтобы сделать журнал как можно более независимым средством информации о клубной русской и мировой культуре. К сожалению, на данный момент везде все куплено. И пока в каждой компании не будет хоть кого-то кто будет там за идею, а не просто ради собственной выгоды, все будет так же грустно, мрачно и бесконечно убого.

Monaque on Ensonic.FM

MONAQUE OFFICIAL — Fri, 20 Mar 2009 01:27:34 GMT

Каждую третью субботу месяца, 11:00 - 13:00

Monaque @ WMC

MONAQUE OFFICIAL — Sun, 15 Mar 2009 03:27:04 GMT

NEW RELEASES FROM MONAQUE

MONAQUE OFFICIAL — Sat, 14 Mar 2009 17:46:08 GMT

Monaque on PURE.FM

MONAQUE OFFICIAL — Wed, 11 Mar 2009 02:57:24 GMT

BLOG @ NIGHTPARTY.RU

MONAQUE OFFICIAL — Fri, 06 Mar 2009 19:57:54 GMT

Блог Serge Que: Вступительное слово
пятница, 06 марта

В феврале 2004 года мой самолет авиакомпании Delta приземлился в Шереметьево. Это было впервые более чем за 20 лет, что моя нога ступила на российскую землю. После более чем часовой очереди и проверки паспорта, я вышел на улицу уже в сопровождении охранника и человека, который пригласил меня в Москву. И застыл в шоке. Это произошло не из-за самой низкой температуры за всю свою жизнь, это было из-за шока, когда я впервые увидел какую-то странную вещь: что-то похожее на машину, при этом внутрь нее по пояс всунулся человек, а множество частей от мотора лежит вокруг машины в снегу. Это было мое первое знакомство с "пятеркой" - чудом российского автопрома, которая до сих пор производится. За много последующих визитов в Россию и также после переезда сюда несколько лет назад, я увидел множество парадоксов и странностей, которых не существует нигде больше в мире. От продюсеров, ворующих чужую музыку и становящихся "заслуженными диджеями России", до водителя-фрилансера, который всех пассажиров трамвая просит заходить через заднюю дверь и кладет себе деньги в карман.

Этот блог будет посвящен России, увиденной глазами человека пожившего во множестве стран мира, со взглядом на политику, музыку, и самое главное - на отношение людей друг к другу. В некоторых постах будут присутствовать мнение моего скромного партнера по студии - Алекса Монахова, который иногда пытается мне объяснить, почему все так происходит в России, но, в итоге, при всех наших разговорах это заканчивается криком: "Забери меня отсюда!"

Начну с очень трогательной темы для меня - авторские права и пираты. А точнее российский сайт recordings.ru. Как ни странно, недавно на сайте promodj.ru было объявлено новое правило для всех, кто выкладывает свои микы на этом портале: "все новые миксы должны выкладываться с треклистами". Старые же миксы, если они не будут заполнены треклистами, будут удалены. При этом я не очень сильно возмутился: ведь говорят, дай десяти диджеям десять треков, и каждый их сведет по-разному. Взбесило меня следующее: что как только я выкладываю треклист, автоматически напрямую от него идут ссылки на recs, чтобы люди могли сразу купить этот трек. Администраторы promodj говорят, что это нужно, чтобы артист получал деньги за авторские права. Что они не говорят, так это то, что recs все деньги, которые поступают, кладут себе в карман. За исключением нескольких российских лейблов с которыми подписаны контракты, которым может быть даже что-то и отчисляют. Ну а куда делись деньги за сотни тысяч треков от тех лейблов с которыми контрактов нет? Даже тот же самый Vapour, на котором мы неоднократно издавались, треки на recs продаются, но когда я спросил Кейси Тейлора подписывал ли он контракт, он спросил: "А кто это такие?", и вообще не знал о ком я говорю! Так где же ваши отчисления, ваша справедливость, и какое вы имеете право вынуждать диджея выкладывать свой трек-лист, чтобы recs зарабатывали на этом деньги?!

Есть условие на promodj, что трек листы могут быть закрытыми для всех, кроме тех, кто является вашим другом. Я повторюсь еще раз: если я буду вынужден писать треклисты с которых будут идти ссылки на recs, то я лучше сотру всех своих друзей, чтобы ни одна копейка не пошла через меня этим ворам.

Многие пользователи на форуме высказали мнение, что эти деньги реально поступают артистам. Неужели они такие наивные и думают, что это правда? Ребята, я не хочу вас огорчать, но в этой стране еще очень долгое время никто ничего не получит. Если вы зайдете на многие иностранные сайты - это может быть все от порнографии до скачивания музыки - то они просто заблокированы для русских IP-адресов с извинениями: "У вас воруют нашу музыку или контент, извините за неудобство". Даже на лейбл Armada, являющийся одним из самых больших в электронной музыке, на наш вопрос о том, почему Армада не продается на recs, нам ответили прямым текстом: "Забудь про Россию как забыли про нее мы." И это позиция множества лейблов и множества людей в мире, каким то образом связанными финансовыми отношениями с этой страной. И единственное, как можно остановить этих людей, это только если мы объединимся и сделаем это позорным - качать с recs. Кроме того, как один из партнеров в журнале DJmag узнав, что тот или иной диджей качает музыку с этого портала или имеет отношение к нему, я сделаю все, чтоб люди узнали об этом. Пойду даже так далеко, как дисквалификация диджея из номинации в Top100. Единственное, что может поменять мое мнение на счет recs - если они действительно начнут платить всем за музыку, проданную на сайте, а не кучке избранных. И перестанут врать про свою легальную деятельность, по-настоящему подписав контракты со всеми лейблами. Самое обидное, что в состав учредителей-партнеров recs входит диджей и продюсер, который неоднократно был в top100 России, и который явно понял: "Зачем творить свое, когда можно воровать чужое?" И, честно говоря, я даже не против торрентов и просто сайтов, на которых можно обменяться музыкой бесплатно типа soulseek или limewire, потому, что они не берут деньги за то, что качается. Ты можешь музыку взять бесплатно, если у тебя нет денег, и играть то, что играют другие. Но речь идет именно о зарабатывании на чужом труде. И это просто позор.

Увидимся на следующей неделе. Поговорим о том, как сделать попкорн в микроволновке

FRISKY & PROTON RADIO

MONAQUE OFFICIAL — Wed, 04 Mar 2009 15:24:38 GMT

Cherez nedelu budut vilozheni novie 2 mixa s March 3 Feelin Frisky i March 4 Proton featured Artist

No poka vi mozhete ih poslushat na

http://www.friskyradio.com

http://www.protonradio.com

Enjoy

Mauro Picotto b B1MAXIMUM

MONAQUE OFFICIAL — Tue, 24 Feb 2009 21:30:45 GMT

GREATFRUIT tandem
представляет
DJ MAURO PICOTTO (ИТАЛИЯ)
Клуб «Б1 Maximum»
28 февраля

В Москву едет диджей Мауро Пикотто — отец-основатель вечеринок Meganite, итальянский хедлайнер фестиваля Gatecrasher и просто один из самых авторитетных техно-продюсеров Европы. Загоревший под жарким солнцем Ибицы, с чемоданом, полным музыкальной истории и свежих тенденций, он выйдет за пульт «Б1» 28 февраля, чтобы открыть своим сетом серию концептуально новых по своему формату событий, объединенных названием «Greatfruit Session».

МАУРО ПИКОТТО

Он стал первым итальянцем, имя которого оказалось в первой десятке Топ-100 диджеев мира. Дело было в 2001 году, когда Мауро Пикотто уже написал трек «Lizard», превратившийся в гимн вечеринок Gatecrasher, и успел отметиться на 11 месте британских танцевальных чартов с «Komodo». Транс в начале нулевых только начал выходить из андеграундного подполья, и Пикотто, выдавший за каких-то пару лет десяток громких релизов, без всякого сомнения, был одним из самых ярких его представителей. «Майкл Джексон от танцевальной музыки», - говорил про него Пит Тонг в своей передаче на BBC Radio One.
Расслабиться бы да пожинать плоды славы, но нет, Пикотто оказался не из таких. Ровно через город после сумасшедшего коммерческого успеха его дебютного альбома “The Album”, он выпускает пластинку, в которой на транс нет и намека. О переходе Мауро в техно говорил тогда весь музыкальный мир, а сегодня “The Others” с ее культовыми “Verdi”, “Back To Cali” и “Pulsar” – обязательная составляющая коллекции любого уважающего себя техномана.
Тогда же, в 2002 году, в жизни Мауро Пикотто случилось еще одно важное событие – он провел на Ибице свою первую вечеринку из серии «Meganite», окончательно закрепившую его имя в истории современной танцевальной музыки. Сейчас «Меганочи», хедлайнером которых неизменно выступает их отец-основатель, периодически проходят в Лондоне, Майами, Турине, Монреале. Но главной их резиденцией по-прежнему остается легендарный испанский клуб Privilege, под крышей которого Пикотто собирает до 10 тысяч человек.
Что касается музыки, проповедуемой сегодня итальянским диджеем и продюсером, то Пикотто не был бы сам собой, если бы все эти годы стоял на одном месте. И лучшее доказательство тому – его последние релизы, в числе которых особое место занимает альбом «Meganites Ibiza», датированный 2008 годом. На этой пластинке Мауро умудрился изобрести удивительную по своей энергетике и звучанию смесь из техно, хауса и транса. Получилось крайне позитивно и актуально. Собственно, получилось именно то, чего от Пикотто и ждут тысячи людей, заполняющих собой каждую среду и гигантский Privilege на Ибице, и другие знаменитые ночные клубы во всех уголках мира, куда он периодически заглядывает с гастролями.
Узнать больше о хедлайнере:
Официальный сайт - http://www.myspace.com/mauropi…
Страница на myspace - http://www.myspace.com/mauropi…

GREATFRUIT SESSION – action & positive
Вечеринка с участием диджея Мауро Пикотто станет первой в серии событий, устроителями которой выступают промоутерская команда Greatfruit tandem и клуб «Б1 Maximum». «Наша задача не просто привезти звезду, - говорят они, - а сделать качественное музыкальное шоу с неповторимой атмосферой, где одинаково комфортно будут чувствовать себя самые разные люди – и модная, разбирающаяся в клубной культуре публика, менеджеры, работники банков, настоящие музыкальные гедонисты и те, кто просто ищет позитивных эмоций».
Узнать больше об организаторах:
GREATFRUIT tandem - http://www.greatfruit.ru
«Б1 Maximum» - http://www.b1club.ru

Старт: 00.00 – 7.00
Line-up: Mauro Picotto, Mike Spirit, Monaque, Кеокi & SanFrancisco
Cпециальное видеошоу от Vj Brain

Предварительная продажа билетов: b1club.ru/tickets, concert.ru, kassir.ru, ticketone.ru

Справки и аккредитация по тел.: 8-926-246-5908

DJ Residents / Opening DJ

MONAQUE OFFICIAL — Sat, 14 Feb 2009 00:25:59 GMT

Довольно часто, гастролируя по России, можно столкнуться с одной довольно большой проблемой, которая не зависит от умений и опыта самого диджея, а возникла из-за отсутствия диджейской культуры в целом, это проблема - открывающие и закрывающие резиденты. Во всем мире, если бы резидент клуба играл перед гостем то, что обычно играют в России, то его или уволили бы на следующий день, или даже не дали бы доиграть до конца сета.
"Один из довольно ярких моментов в моей памяти," - рассказывает Серж: "это когда я приехал в Казань с John Digweed, а открывающий диджей-резидент играл примерно 132-133 удара в минуту прогрессив-транс для пустого танцпола, стиль который играет Tiesto. John просто остановился, посмотрел на меня и сказал, что ночь уничтожена."
Смысл в том, что ночь это почти как рассказ, история или, как многие говорят, "путешествие", а диджей это рассказчик. Диджей сет, подобен главе из истории, которой является вся ночь, и должен иметь начало, середину, подъемы, спуски и логический конец. Есть разумное объяснение этому: изначально когда человек заходит в клуб между 10 и 11 вечера диджей должен играть довольно тихо и музыка сама по себе должна быть крайне не энергична, чтобы народ зашел, мог выпить, пообщаться, познакомиться с людьми и почувствовать атмосферу. Потом, ближе к выступлению главного гостя (в час-два ночи) диджей понемножку должен завести людей, чтобы поднять атмосферу и энергетику своей музыкой. Но только немножко, просто чтобы отвлечь людей от бара и затянуть на танцпол. Так как мы довольно часто открываем перед большими звездами, мы знаем из личного опыта, как это трудно сдержать себя и не пытаться показывать какой ты крутой диджей. В Европе и во всем мире большими звездами очень приветствуется умение своим сетом приподнести хедлайнера. И суть здесь не в том, чтобы показать кто круче, а в том чтобы развитие вечеринки шло последовательно. Каждый следующий диджей в лайнапе должен играть чуть жестче чем предыдущий, а закрывающий, который как правило тоже является резидентом, должен понимать одну истину: в самом конце ночи диджей не должен играть еще более жестко, он наоборот, должен дать людям отдохнуть. Закрывающий диджей может играть и house и lounge - то что расслабит людей и даст им отойти от бурной вечеринки. Часто так происходит, что когда резидент становится после хедлайнера закрывать вечер, гости моментально расходятся. Это не обязательно случается, потому что резидент играет хуже, а из-за того, что он играет слишком жестко для людей, которые уже устали. Вот если бы он сменил темп пониже и дал бы людям отдохнуть, теоретитечски, он мог бы его и поднять попозже, но он не дает им шанс на передышку. И получается, что люди, оттанцевавшие всю ночь, теперь сталкиваются с неопытным резидентом, который, как говорят в диджейских кругах, "пытается их добить" и показать насколько он круче гостя. Еще одно подтверждение теории построения вечеринки это то, что люди ходят в множество мест за одну ночь, сами не зная почему они идут от одного места к другому. Сначала это может быть бар или квартира, потом это может быть кафе или лаунж, потом по плану будет клуб и, наконец, afterparty. И только в клубах, где играют очень грамотные резиденты, и промоутеры правильно выстраивают вечеринку, вы увидите, что гости клуба подсознательно пытаются выстроить собственную атмосферу и находятся там с открытия и до закрытия.
В итоге резидент должен понять, что его работа граздо важнее чем он думает. И от того, как он грамотно откроет или закроет вечеринку, зависит вся ночь. А если он изначально накосячил, то хедлайнеру будет гораздо труднее и построить свой сет, и передать пульт обратно резиденту.

MONAQUE ON FRISKY

MONAQUE OFFICIAL — Sat, 24 Jan 2009 12:28:49 GMT

Sasha @ Arma17 NEW YEAR

MONAQUE OFFICIAL — Sat, 03 Jan 2009 21:49:02 GMT

Perfect Party / Happy New Year
Это было самой лучшей вечеринкой не только этого года, но и скорее всего последних нескольких лет. Я не помню чтобы где то была такая атмосфера, музыка клуб, звук, свет и вообще все было идеально.
Я стал за пульт примерно в 10.30 и мы с Лешей начали 122-123 deep house, house, и deep techno. Зная какой придирчивый Sasha со своими открывающими диджеями, у меня творилась каша в голове. С одной стороны нужно играть чуть ли не ambient, потому что он так просит. С другой стороны, нужно играть весело, така как это Новы год. С третьей стороны – все на нервах: кто кричит одно, кто другое, и облегчение пришло только тогда, когда после сета примерно в час подошел Sasha и сказал, то сет был «really great opening set»
Если тебе это говорит Sasha, то все остальное уже не имеет никакого значения.
После нас за пульт встали новые протеже Саши – The Cosmonauts, Я прослушал их музыку раньше и честно не представлял что это может быть клубная музыка. Но они меня очень приятно удивили - Саша назвал их стиль спейсдиско. Реально очень красивая и интересная музыка. Они играли почти три часа. И пока мы сидели с Сашей и его менеджером в отдельной комнате, где они отбирали музыку, люди начали кричать: Сашасаша. Он улыбнулся и сказал, что надо еще пара минут. Эти фотки с той самой комнаты, и думаю вы их скоро увидите у него на сайте, по его собственной просьбе.

Сет Саши состоял из множества ups&downs настояшее journey. Techno, Electro, Progressive, Trance – он играл все, но он может это приподнести так как ни один диджей в мире. Он делает все треки своими. В один момент у него отошел провод и как настоящий профессионал он не задумываясь перешел на другой компьютер и, пока первый чинили, играл с запасного. Вот в чем заключается настоящий профессионализм: яйца не мешают и даже поломанное оборудование не помеха.
После Саши за пульт встала девушка из Греции. Насколько я помню – играла хорошо, но я отключился, к утру уже не хватило сил. И тут я открываю глаза и рядом сидит Саша и спрашивает все ли ОК. Я сказал да и лег обратно спать. Очень странно, но когда я проснулся, я услышал музыку снизу и не мог понять закрыты мы или открыты и вообще сколько время. Музыку я слушал примерно час и подумал, что девушка играет просто офигенно, реально очень пронравилось. Я решил подняться и сходить вниз. Выхожу и вижу, что играют Леша и Наташа (Абель и Бикипер), спрашиваю сколько они играют, и мне говорят что уже примерно час. Это был один из лучших их сетов, который я когда либо слышал. Я дождался конца и с Хелпером пошел домой. Когда я вышел – всетаки решил посмотреть на время – 15.30 FUCK надо спать. В итоге он сел на такси, а я на метро, так как вспомнил, что все деньги отдал Наташе. В общем больше сказать нечего. Кроме того, что хочу высказать огромную благодарность всем, кто принимал участие в самом лучшем клубе в этой стране, если не в мире. Леше, Наташе, Тиму и всем, кто его строил, организовывал, спонсировал, помогал, поддерживал и всем посетителям – без вас не было бы и нас.
Клуб Арма17 сгорел сегдня утром при очень странных обстоятельствах. Поверьте это не конец.
PS Отдельное спасибо маме за оливье, и человеку, который меня накормил. Он знает кто он. :)